“華流從以前到現(xiàn)在,這歷史的一刻,有點超出我的想象了,謝謝大家,這個第一名證明了歌曲雖然有語言之分,但藝術是沒有的。
(資料圖片)
在專輯《最偉大的作品》獲得國際唱片業(yè)協(xié)會IFPI發(fā)布的2022年專輯銷售榜冠軍之后,周杰倫開心地發(fā)布一段獲獎感言。
這確實是“歷史的一刻”,這不但是IFPI發(fā)布專輯銷售榜以來,華語歌手第一次登頂,也是第一次進入前十。
但對于已經(jīng)44歲的周杰倫來說,這個“歷史的一刻”更像是給他音樂生涯頒發(fā)的終身成就獎,被K-Pop年輕一代包圍下的周杰倫,讓“華流”二字看起來有些尷尬——放眼望去,周杰倫的身后,還沒有看到“華流”的接棒者,這個榜單上下一次出現(xiàn)中國歌手,不知道是什么時候了。
除了周杰倫,“華流”還能依靠誰呢?總不能指著《烏梅子醬》吧?
周杰倫的“歷史一刻”
3月28日,國際唱片業(yè)協(xié)會(IFPI)發(fā)布三個榜單,2022全球?qū)]嬩N量榜、2022全球黑膠專輯銷量榜和2022全球流媒體專輯榜。
其中,2022全球流媒體專輯榜是首次發(fā)布的榜單,排名第一的是壞痞兔(Bad Bunny)的專輯《Un Verano Sin Ti(沒有你的夏天)》,而泰勒·斯威夫特的專輯《Midnights》毫無意外的排名黑膠銷量第一,這是1990年代以來第一張年銷量破百萬張的黑膠專輯。
但對于中國聽眾來說,焦點是2022全球?qū)]嬩N量榜,周杰倫的《最偉大的作品》排名第一。這個榜單統(tǒng)計的是2022年全年的實體和付費下載銷量,也就是歌迷們常說的“實銷”。
《最偉大的作品》發(fā)布去年7月15日,以數(shù)字專輯銷售的形式付費發(fā)布,專輯發(fā)布三天之后,銷量就突破了600萬張。當前總銷量已經(jīng)超過722萬張。
做一個數(shù)據(jù)參考,排名第二的BTS,專輯《Proof》發(fā)行第一周的全球銷量是275.2萬,泰勒·斯威夫特的《Midnights》發(fā)布后兩個月的全球銷量是300萬張。
憑借超過600萬張的銷量,周杰倫不但名列2022全球?qū)]嬩N量榜第一,還成為名列IFPI發(fā)布的2022年全球藝人榜第九,這都是華語歌手歷史上第一次。
也難怪周杰倫稱之為“歷史的一刻”。
被“韓流”包圍的“華流”
千禧年前后,“韓流”的起勢曾經(jīng)讓華語樂壇受到影響,翻唱韓國舞曲蔚然成風,也因此才會有對抗“韓流”的意識出現(xiàn),并因此出現(xiàn)了“華流”一詞。
“華流”一詞21世紀初已經(jīng)出現(xiàn),在2012年的一個頒獎禮上,周杰倫對臺下的觀眾說:“不要讓韓流越來越囂張,華流才是最diao的?!边@讓“華流”引發(fā)了廣泛的討論。
21世紀前十年,周杰倫的橫空出世,加上蕭亞軒、王力宏、陶喆、孫燕姿、林俊杰、蔡依林、五月天、S.H.E.等“神仙打架”,華語樂壇的潮流走向,牢牢掌握在自己人手里。
然而,發(fā)展到今天,“韓流”表現(xiàn)出了強大全球影響力,而“華流”卻隨著上一代人的老去而顯得步履蹣跚。
在IFPI發(fā)布的2022年專輯銷售榜上,除了周杰倫和泰勒·斯威夫特,另外八張專輯全部是K-Pop藝人的作品,而且,2013年出道的BTS已經(jīng)算是“老將”了,“韓流”已經(jīng)發(fā)展到第五代了,代表藝人就是這次榜上有名的Stray Kids、ENHYPEN和TXT。
IFPI專輯銷售榜計算的是實體銷量和付費下載,實體和付費下載更多靠的是“粉絲經(jīng)濟”,IFPI的榜單證明了新一代K-Pop藝人的粉絲活躍度。
相比之下,“華流”好像還停留在第一代,盡管周杰倫的《最偉大的作品》也受到不少質(zhì)疑,但平心而論,主流層面上的華語樂壇,能夠維持作品品質(zhì)和大眾影響力的,仍然是21世紀初“神仙打架的一代”。
不久前,人們還在為《烏梅子醬》等熱歌的品質(zhì)爭論不休,轉(zhuǎn)眼看到了周杰倫的“歷史的一刻”,時間好像定格在二十年前,“華流”到底成不成立不好說,但“周流”肯定是有的。
華語樂壇的問題仍然無解
IFPI早前發(fā)布的《2023全球音樂報告》顯示,2022年,中國錄制音樂收入排名世界第五,這也是“歷史的一刻”。十年前,中國音樂市場還排在世界第20位,轉(zhuǎn)眼就升到了第五,28.4%的增速名列世界前茅。
音樂收入的數(shù)字化、版權(quán)的規(guī)范化、付費意識的提高和高度發(fā)達的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟,讓中國音樂產(chǎn)業(yè)受益匪淺,龐大的互聯(lián)網(wǎng)用戶群讓中國音樂市場收入水漲船高。
互聯(lián)網(wǎng)改變了音樂的生態(tài),不少樂評人都曾斷言:“這是一個沒有巨星的時代”,理由是互聯(lián)網(wǎng)的去中心化,讓市場越來越細分。小鎮(zhèn)青年聽他們的《烏梅子醬》,小眾樂迷追捧他們的萬能青年旅店,而且,萬能青年旅店的專輯也能賣出上千萬的收入。
但這仍然無法證明“沒有巨星”是必然。巨星的斷層到底是媒介分化的結(jié)果,還是音樂產(chǎn)業(yè)造星系統(tǒng)的功能性失調(diào)?
周杰倫代表的是以港臺為核心的“傳統(tǒng)唱片業(yè)模式的華語樂壇”,如今的華語樂壇進入了以內(nèi)地為核心的“網(wǎng)生內(nèi)容時代”,在這一轉(zhuǎn)變的過程中,內(nèi)地缺乏成熟音樂工業(yè)基底的問題開始顯現(xiàn)出來。
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中國內(nèi)地的唱片業(yè)發(fā)展相對較晚,還未發(fā)展成熟就被互聯(lián)網(wǎng)沖擊得七零八落的,而內(nèi)容的網(wǎng)生化又無經(jīng)驗可循,市場快速發(fā)展之下出現(xiàn)混亂在所難免。
IFPI的數(shù)據(jù)證明中國音樂并不缺市場,但這個市場仍然有很多課要補。除了專業(yè)化的音樂工業(yè)體系尚在建設中,我們也需要專業(yè)化的傳播媒介、專業(yè)化的獎項激勵機制和專業(yè)化的音樂行業(yè)數(shù)據(jù)系統(tǒng)——中國音樂市場已經(jīng)排名世界第五了,但我們至今仍然沒有看到類似RIAA那樣的代表官方口徑的數(shù)據(jù)報告和銷量認證。
在網(wǎng)生內(nèi)容時代,批評創(chuàng)作者和作品再簡單不過了,但市場的規(guī)范化,不僅僅靠個人或平臺意愿,更需要結(jié)構(gòu)性的基礎設施建設?;ヂ?lián)網(wǎng)為中國音樂市場帶來了“效率”,但在保持“效率”的同時,如何提高“質(zhì)量”,答案仍然在風中飄蕩。
在《聲音的再現(xiàn)》一書中,作者馬克·科爾曼梳理了音樂媒介、技術和設備的百年發(fā)展之后,不由分說地感慨:“音樂的品質(zhì),始終趕不上技術的發(fā)展。”但另一方面,無論媒介和技術如何變化,過去百年來,每一個時代都有自己的音樂天才橫空出世。
我們或許不需要新的“歌神”或“天王”,但我們也絲毫不懷疑,屬于這個時代的天才遲早會出現(xiàn)。
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