3月16日，法國貿易機構SNEP發(fā)布了2022年終報告。報告指出，法國作為全球第五大音樂市場，在2022年創(chuàng)造了9.2億歐元(合9.67億美元)的錄制音樂收入。

盡管這標志著該市場連續(xù)第六年增長，但其2022年的增長幅度卻有所放緩，市場收入僅同比增長6.4%，低于2021年的14.3%。

根據SNEP報告，基于付費訂閱的流媒體在2022年創(chuàng)造了4.26億歐元(合4.48億美元)的收入，是去年法國錄制音樂收入的主要驅動力，同比增長11%。2022年，來自廣告模式下的流媒體和付費訂閱服務的流媒體在法國共創(chuàng)造了4.86億歐元(合5.11億美元)的收入，同比增長13.5%。

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與此同時，SNEP的數據顯示，截至2022年底，法國有1100萬個付費訂閱賬戶，比2021年的1000萬個同比增加100萬個(這些賬戶被1600萬用戶通過家庭計劃等分享)。但與2021年相比，法國訂閱賬戶數量的同比增長有所放緩，2021年付費訂閱賬戶數量比2020年增長了130萬個。

事實上，去年法國的1600萬訂閱賬戶用戶，約占該國總人口(約6600萬)的四分之一。

顯然，這些數字引起了主要唱片公司(SNEP最大的成員)的關注，根據IFPI最新的全球音樂報告，法國是2021年世界第五大錄制音樂市場，僅次于美國(1)、日本(2)、英國(3)和德國(4)。

SNEP在16日的年度更新中表示：“無論排名如何，基于訂閱的流媒體正在努力達到法國其他主要音樂市場的水平。平臺和唱片公司都面臨著一個重大挑戰(zhàn)：說服消費者（無論老少）轉向基于訂閱的服務。”

那么，是什么導致了訂閱流媒體服務在法國難以保持增長？

產業(yè)媒體分析，或許其中一個原因來自短視頻平臺TikTok，它在該地區(qū)的年輕消費者中越來越受歡迎。

SNEP援引IFPI2022年的一項消費者研究報告稱，雖然77%的受訪者表示他們通過TikTok發(fā)現了新的音樂，但在16歲至24歲的法國年輕人中，有45%的受訪者聲稱在TikTok上花費的時間比在線音樂服務更多。

SNEP董事總經理Alexandre Lasch在新年度報告附帶的一份聲明中表示，訂閱服務是當今音樂商業(yè)模式的驅動力，而TikTok的大規(guī)模使用則將使消費者從基于訂閱的服務中轉移。

SNEP強調，法國在說服更多音樂消費者為音樂訂閱付費方面面臨挑戰(zhàn)，該機構在報告中指出，TikTok和短視頻已經重新洗牌了該市場中與流媒體音樂有關的格局。

值得注意的是，在Lasch發(fā)表上述評論和SNEP關于法國流媒體訂閱業(yè)務緩慢增長的報告之際，音樂行業(yè)的一些人士呼吁TikTok向版權方支付更多費用，以便在其平臺上使用他們的音樂。他們認為，TikTok的全球月活躍用戶超過10億，其增長得益于音樂在其平臺上的受歡迎程度。

另外，有消息稱，在全球最大的錄制音樂市場之一中，TikTok可能會“轉移消費者”對Spotify或Apple Music等訂閱平臺上正確盈利的音樂的注意力，而這只會加強要求TikTok改變版稅支付模式的呼聲。

隨著與TikTok進入下一輪談判，各大唱片公司可能會密切關注法國的事態(tài)發(fā)展。

Alexandre Lasch在他完整的聲明中表示：“唱片公司正在增加音樂體驗和收入來源，調整策略以適應不斷更新的競爭環(huán)境，即遏制扭曲游戲規(guī)則的流媒體操縱、重新定義TikTok的角色以及整合已經在影響音樂制作和收聽方式的大量人工智能應用。”

SNEP的年終報告還顯示，與其他成熟的音樂市場一樣，黑膠唱片的銷量也在持續(xù)增長——在2022年達到540萬張，為法國錄制音樂市場創(chuàng)造了8900萬歐元的收入，同比增長12.65%，不過，這一數字明顯低于前一年的同比增長(+54.9%)。

此外，SNEP的報告還強調了2022年法國本土音樂在市場上的成功，并指出“法國音樂制作”占據了去年前200張最暢銷專輯的77%。

就在法國的年度錄制音樂收入報告出爐的同一周，其鄰國西班牙也公布了相應的數據。根據西班牙唱片行業(yè)組織Pro Musicae的數據，去年西班牙市場的付費訂閱數量增長速度幾乎是法國的兩倍，同比增長18%至520萬。

與此同時，在全球第二大錄制音樂市場日本，2022年流媒體訂閱收入達到756.2億日元，按年平均匯率（根據美國國稅局的數據）換算為5.75億美元，Spotify和Apple Music等付費音樂服務的收入同比增長19%。

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