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我們需要一部中國版《忠犬八公》嗎? 2023-04-05 08:59:13  來源:36氪

那是許多年前一個(gè)工作日的下午,傍晚臨近,日色漸暗,徐昂在家打開了《忠犬八公的故事》。他自認(rèn)為是一個(gè)看片淚點(diǎn)比較高的人,但看到最后,徐昂還是哭了,這時(shí)往窗外一看才發(fā)現(xiàn),天空已經(jīng)沒有了光亮。

他后來又看了日版的《忠犬八公物語》,這次沒哭,他以一種理性的角度再次審視了這個(gè)故事。日版描述的是戰(zhàn)后日本人的家庭關(guān)系,美版則是關(guān)注人性這一面,如果是中國版呢?

2023年3月31日,由徐昂執(zhí)導(dǎo),葉如芬監(jiān)制,馮小剛、陳沖攜中華田園犬大黃領(lǐng)銜主演,白舉綱、黃楚桐主演的電影《忠犬八公》在全國上映。從2018年開始著手創(chuàng)作中國版《忠犬八公》至今,歷時(shí)近六年,如今電影終于與觀眾們見面。


(資料圖片僅供參考)

這是一群喜歡狗狗的人一起創(chuàng)作的作品。在徐昂成長的大部分日子里,都有狗狗的陪伴,他的老朋友“南飛”今年5月就17歲了,徐昂也想借此電影向它表示感謝;馮小剛之所以參演《忠犬八公》,部分原因也是自己和妻子收養(yǎng)過一只流浪狗的經(jīng)歷;主演之一的白舉綱,如今過著“貓狗雙全”的日子,今年年初還帶著狗子“蝦餃”從長沙自駕到??凇?/p>

截至發(fā)稿前,《忠犬八公》的豆瓣評(píng)分為8.0分,即便在今年院線如此熱鬧的情況下都是一個(gè)非常高的分?jǐn)?shù);根據(jù)燈塔專業(yè)版App數(shù)據(jù),上映五天,其累計(jì)票房已達(dá)7300萬。關(guān)于中國版《忠犬八公》的誕生,娛刺兒(id:yuci-er)在電影上映之際對話了導(dǎo)演徐昂及飾演陳新橋的白舉綱,我們聊了聊動(dòng)物電影的困難,《忠犬八公》的改編,以及本土化的方法論。

“汪汪隊(duì)挑大梁”

《忠犬八公》的故事大部分觀眾應(yīng)該都不陌生:一位教授因機(jī)緣巧合撿到一只小狗,他每天都會(huì)去車站送教授上班,又接他下班,可一次教授在出差途中意外離世,再也沒能回到車站,狗狗卻在車站等了主人十年,直到最后死去。

這只叫“八公”的小狗,從東京澀谷到了一個(gè)美國小鎮(zhèn),如今來到中國,它的名字變成了麻將里的“八筒”。

以動(dòng)物為主角的電影一向不好拍,人們總是很難控制動(dòng)物會(huì)如何表現(xiàn),難度極高。而狗狗又因?yàn)楸获Z化和智力程度,及其與人類無數(shù)年來的特殊聯(lián)系,在其中有著獨(dú)特的地位,這是刻在人類文化基因上的。某種程度上,“小狗電影”總是能戳到許多人心中溫情的地方。

提起“小狗演員”的選角,徐昂開始例數(shù)其中門道:“我們要判斷哪只小狗的穩(wěn)定性最好,哪只小狗最饞,哪只小狗和我們的成年動(dòng)物演員長得最像……”在真正拍攝過程中,劇組用到的比較成年的狗,其實(shí)都是在建組籌備之后才養(yǎng)起來的,小狗長得很快,基本上一個(gè)月就變得完全不一樣了,所以一開始他們只能集中將幼年犬的戲份拍掉,隨著幼年犬的戲份一點(diǎn)點(diǎn)結(jié)束,再順著狗狗們的成長來拍成年犬內(nèi)容。

中國版《忠犬八公》要用中華田園犬,這是他們很早就定下的。但事實(shí)上,這種“小土狗”其實(shí)并不是一個(gè)固定的血系,簡單來說,相比市面上常見的寵物犬種,中華田園犬沒經(jīng)過幾十年、上百年的人工培育過程,它們的個(gè)體差異極大,每只小狗的喜好、行為方式都不太一樣,要從幼年階段判斷未來的樣子,其實(shí)難度比較高,這對劇組來說也是一個(gè)比較大的考驗(yàn)。

白舉綱也是在拍攝時(shí)發(fā)現(xiàn),中華田園犬的一個(gè)比較明顯的特性就是敏感,于是在前期,劇組成員們需要比較多的時(shí)間在脫敏工作上,比如給小狗喂喂吃的,讓它們熟悉你的味道。這是他之前沒注意過的,白舉綱在四川一個(gè)縣級(jí)市江油長大,從小到大見過的土狗野狗多了去,習(xí)以為常,到后來才發(fā)覺,那些路邊遇到人夾著尾巴跑開的小狗其實(shí)是真的害怕。

飾演主角陳敬修的馮小剛需要和小狗們建立深刻的情感連接,劇組提前了許多時(shí)間讓他們進(jìn)行脫敏,徐昂和白舉綱等其他劇組成員也會(huì)有意識(shí)地將空間留給馮小剛和動(dòng)物演員們。馮小剛會(huì)給小狗們帶來一些平時(shí)少見的好吃零食,逐步增加相處時(shí)間,帶著它們逛街、玩鬧。

“拍攝間隙,經(jīng)常是小剛老師自己休息時(shí),小狗就趴在他旁邊睡覺,”徐昂回憶,“小剛老師擔(dān)心和小狗之間疏于情感交流,晚上會(huì)把小狗帶到酒店,讓它睡在臥室里邊,半夜定好鬧鐘起來,給小狗喂點(diǎn)吃的,再去遛狗。有時(shí)我們晚上在那聊劇本,聊到一個(gè)整點(diǎn),他一看表說,‘不行,我不陪你們了,我先去遛狗?!?/p>

有心看到電影最后的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn),片尾字幕放完后,有一張小狗們的合影,這些小狗高矮不一,講述著一只中華田園犬的成長,它們其中大部分是以“替身小狗”的身份參與到了拍攝中。

“我們一共有18條‘替身小狗’,主要演員大概有四到五條,這是因?yàn)槲覀冃枰煌墓饭穪碚故静煌芰Γ毙彀航忉?,“比如有一些小狗喜歡跑,我們就讓它跑,這對它來說就是一個(gè)游戲;片中有游泳的情節(jié),成年犬組都經(jīng)歷了大概一年的親水培訓(xùn),但有的狗就是不喜歡水,我們不強(qiáng)迫它,讓特愛游泳的小狗來完成這個(gè)部分;再比如追光,狗其實(shí)很少有追光的,但劇組里就發(fā)現(xiàn)有一只狗狗喜歡追光,所以我們到最后就把追光的戲份交給了它。”

很多時(shí)候,小狗能夠保持工作狀態(tài)的時(shí)間是40分鐘?!八搅艘粋€(gè)陌生的環(huán)境里,有這么多的機(jī)器、工作人員,會(huì)很緊張,又要在高度的緊張中完成自己的工作或者是游戲,難度是很大的。這些狗狗每次拍攝完了以后,回去航空箱里昏睡,大概幾秒鐘之后他就呼呼大睡了,切換很快,你能感覺到他也很累。”徐昂說。

“小狗最大”,這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)定的認(rèn)知與貫徹。劇組需要根據(jù)小狗的狀態(tài)不斷更改拍攝方案,所有進(jìn)度都要根據(jù)小狗的情況去做改變,他們面對的其實(shí)是一種極高的不確定性,大部分時(shí)間里,他們都要“等”。徐昂有一個(gè)常做的夢:“一切準(zhǔn)備完畢,但各個(gè)部門都在問,‘導(dǎo)演,我們在等什么?’我告訴他們,‘我們在等狗。’”

但最重要的是最終的畫面效果,在這點(diǎn)上,狗狗們總是能以足夠?qū)I(yè)的表現(xiàn)回應(yīng)大家的等待。白舉綱作為搭檔演員給狗狗們點(diǎn)了個(gè)贊:“除了時(shí)間稍微長一點(diǎn),該有的表現(xiàn)、該有的狀態(tài)全都有。”一兩個(gè)小時(shí)的嘗試、等待,終于拍到滿意鏡頭,那種滿足也是十分鼓舞人心。

從日本到美國,再到重慶

人們對中國版《忠犬八公》的“本土化”十分關(guān)注,一是因?yàn)椤爸胰斯钡腎P本身就有多個(gè)版本,傳播廣泛、知名度高,足夠純粹的故事也成為了體現(xiàn)不同地域文化的基礎(chǔ)文本;二是這次的故事背景變成了重慶,這是一個(gè)有著獨(dú)特“人設(shè)”的城市,它正好處于當(dāng)下中文流行文化“熟悉”與“陌生”的中間節(jié)點(diǎn)。

導(dǎo)演徐昂出生于北京,讀書工作也在北京,但是卻選擇了重慶這樣一座城市作為《忠犬八公》故事展開的舞臺(tái):“重慶會(huì)有這種魅力,這個(gè)地方能讓忠犬八公的故事變得很可信?!庇谑?,重慶話成為片中的主要對白語言,貢獻(xiàn)了不少笑料,小八筒在麻將桌下鉆來鉆去,也變成了每天在渡江纜車的站臺(tái)門口等著主人歸來,而重慶這座城市象征著的變遷與發(fā)展,也成為一種時(shí)光流轉(zhuǎn)的刻度。

“人和城市的關(guān)系”,這是徐昂在這個(gè)版本的《忠犬八公》里想討論的問題之一。

“過去的20年時(shí)間里,人都在不斷的遷移,城市也在不斷在變遷,很多小時(shí)候那些特別親切的場景,有的就真那么就故去了。”徐昂感慨。他想起自己帶朋友去看自家老房子的一次經(jīng)歷,那是一個(gè)帶院子的平房,推門進(jìn)去看到院子里場景的時(shí)候,徐昂突然覺得,原來建筑也會(huì)老,甚至是會(huì)死的,“我接觸這房子的時(shí)候它是壯年,是它最有生命力的日子。”

“雖然我一直生活在北京,但我其實(shí)一直在原地‘被搬遷’著,這也是每一個(gè)城市都可能面臨的問題?!毙彀赫f。

這段描述很難不讓人想到,電影里八筒站在山坡上,看著自己的“家”被挖掘機(jī)拆掉的畫面。曾經(jīng)的歸處成了殘?jiān)珨啾?,相好的小狗沒了蹤影,這只叫“八筒”的小狗變成了這座日新月異發(fā)展著的城市里,唯一不變等待著主人的“舊景色”。這時(shí)的八筒,也成為徐昂自己的一種投射。

都說“川渝不分家”,四川人白舉綱除了在拍攝時(shí)說起重慶話更自然,也會(huì)在其中感受到一些熟悉的變遷。

“我小時(shí)候經(jīng)常能看到的小吃店,還有我很喜歡的豆沙包店,包括一些會(huì)講四川評(píng)書、演川劇的老茶館,以及有井的房子、磚瓦房,當(dāng)你想去溫習(xí)你的記憶時(shí)才發(fā)現(xiàn),它們都沒了,”白舉綱說,“就像我們的最后一場戲,八筒帶我們回到老房子,以前的記憶都只留在心底了,但即便城市的變遷讓環(huán)境改變,人們之間的情感羈絆仍然在,這才是讓人感到溫暖的。”

八筒十年如一日地等待爸爸回家,也是這種堅(jiān)定情感的一種體現(xiàn)。

對于美版《忠犬八公的故事》,徐昂始終覺得有些遺憾:在對家庭的展現(xiàn)上,教授的其他家庭成員,也就是妻子、女兒,并沒有得到太多著墨。在中國版《忠犬八公》里,不僅將家庭成員們的部分放大,還增加了兒子陳新橋的角色,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),這部《忠犬八公》更多是家庭片,很多日常的細(xì)節(jié)與互動(dòng)填滿了影片前半段。

這其實(shí)并不背離電影本身,徐昂認(rèn)為,《忠犬八公》講述的,實(shí)際還是一個(gè)關(guān)于離別的故事,只是當(dāng)小狗成為家庭的成員,這種離別的憂傷會(huì)更加凸顯。畢竟,狗狗不理解死亡,它只是在等爸爸回來,在它之前的世界里,每一句“再見”都會(huì)“再見”。

那么家庭中的其他人類成員呢?于是在這基礎(chǔ)上,有了陳沖飾演的李佳珍在丈夫去世后的默然。一個(gè)平時(shí)對丈夫意見很多、說個(gè)沒完的妻子,在丈夫離開后,陷入了長久的沉默,不知道將話說給誰聽。這樣一個(gè)角色,實(shí)際也來自徐昂自己身邊的親人。

本土化,有方法論嗎?

也正是因?yàn)榧彝ピ卦陔娪爸械耐癸@,我們在其中看到不少關(guān)于家庭關(guān)系的討論。

“耙耳朵”陳敬修為了八筒少見地反抗妻子;“中國式父子關(guān)系”的陳敬修與陳新橋,沒說出口的那些情感還會(huì)依靠八筒傳遞;女兒出嫁時(shí)心中的不舍,也只有八筒的陪伴才能疏解……八筒是這個(gè)家庭不可缺少的一份子,是重要的關(guān)系潤滑劑。

非科班出身,白舉綱一般都是以體驗(yàn)派的方式去分析角色,找到相似的切入點(diǎn)再將自己置入其中。他和陳新橋都屬于不太善于用語言表達(dá)真實(shí)情感的人,又有著相似的離開家鄉(xiāng)北漂的經(jīng)歷,“有了這兩個(gè)切入點(diǎn)之后,我發(fā)現(xiàn)好像慢慢能夠進(jìn)入角色更多一些?!彼_始反推一些陳新橋性格形成的原因:缺少父親的陪伴,父子間對話和相處時(shí)的隔閡,這些都讓陳新橋更沉浸在自己感興趣的互聯(lián)網(wǎng)里,更沉默。

這可以理解為一種更深度的本土化,將比較典型的人物關(guān)系模式也放在了電影里,得到新的呈現(xiàn)。

白舉綱回憶起和八筒車站送別的那場戲。在一段有些小隔閡的父子關(guān)系中,雙方的情感表達(dá)都非常含蓄,離家工作的兒子在最后等來了父親的狗狗,他知道,父親一定也來了?!霸谶@樣的一個(gè)父子關(guān)系情況下,八筒變成了兩人之間情感傳遞的橋梁,以及他們情感表達(dá)的一個(gè)紐帶?!卑着e綱在演完這個(gè)角色后,也會(huì)開始思考自己和家人之間的關(guān)系,想多陪陪他們,還有自己的狗狗寵物。

回看徐昂此前諸多好評(píng)的《十二公民》,也是翻拍自1957年的經(jīng)典美國電影《十二怒漢》,在2015年的國內(nèi)外電影節(jié)上獲獎(jiǎng)?lì)H豐。結(jié)合他在話劇舞臺(tái)上的一些改編創(chuàng)作,徐昂在許多人看來都擅長“本土化之道”。

“這(本土化改編)當(dāng)然是一個(gè)很理性的過程,”徐昂告訴我們,“但我首先看的還是故事本身夠不夠特別、巧妙?!吨胰斯冯m然是個(gè)動(dòng)物電影,但也是與人類的感情深度相關(guān)。”

從故事和情感等多個(gè)角度進(jìn)行拆解和重構(gòu),以本土化的理解去替換、合理化一些場景或細(xì)節(jié),這些都來自徐昂從小的一些閱讀習(xí)慣:他在閱讀俄羅斯那些大部頭著作時(shí),喜歡把長長的人名替換成隔壁鄰居的名字,還會(huì)思考這位鄰居是否會(huì)做出這個(gè)角色的行為,可以說早早便開始了“本土化練習(xí)”。

而對于本土化改編的“方法論”,徐昂坦言自己并不是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)主義者,自己也不太愿意通過以前用過的辦法展開創(chuàng)作,更想體驗(yàn)不同的境遇和困難,“這一次其實(shí)我遇到的最大經(jīng)驗(yàn)來源是我們家狗狗,其實(shí)是它給了我很多的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)。”

是的,一切還是會(huì)回到狗狗身上。

觀眾會(huì)關(guān)心演員小狗們的去處,也會(huì)希望電影能讓更多人愛護(hù)動(dòng)物。就像徐昂,他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來源于自家狗狗,他也想將這部作品獻(xiàn)給一直陪伴著自己、已經(jīng)不再年輕的小狗。

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