演出市場的復(fù)蘇,正在惠及地下偶像的擴(kuò)張。
(資料圖片僅供參考)
2023年的第一個(gè)季度快過完了,被音樂節(jié)、樂隊(duì)巡演、歌手演唱會(huì)等占滿的演出市場,也悄悄掀起了一陣地下偶像的熱風(fēng),席卷著北上廣等一二線及以下城市。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),自3月25日起,內(nèi)地已敲定近百場地下偶像演出、數(shù)十支偶像組合參與。
看起來,地下偶像已然有望在全面復(fù)蘇的演出市場中分得一杯羹。
但圈層的壁壘仍然存在。3月21日,上過綜藝舞臺(tái)的地下偶像“透明教室與飛行女孩”宣布全國巡演之時(shí),“買一張地下偶像的門票,不如買一張地下樂隊(duì)的門票”的說法依然喧囂塵上。
于大多數(shù)人來講,地下偶像仍然是一片“認(rèn)知盲區(qū)”,更為刻板的印象,便是一群長相可愛甜美、唱跳能力欠佳、宅男粉絲眾多的“兼職”偶像,其所謂的演出更無法與樂隊(duì)、歌手相比。
不過,現(xiàn)下活躍在內(nèi)地的地下偶像文化也正在不斷發(fā)酵成長,力圖打破世人眼中對小眾亞文化的“有色眼鏡”,而地下的“偶像經(jīng)濟(jì)”也正在破土生長。
舶來內(nèi)娛的地下偶像
偶像文化源自日本“地上波(電視行業(yè))”的普及,偶像得以在公眾視野中曝光活動(dòng)。而與之相反,地下偶像則是在電視行業(yè)在2010年代被重創(chuàng)之后,蟄伏在地下演出活動(dòng)的偶像們。
通俗來講,地下偶像就是無法獲得媒體公開曝光、主流商業(yè)資源的偶像們。
2005年,在制作人秋元康以社區(qū)劇場公演模式打造的AKB48影響下,地下偶像逐漸在日本興起。經(jīng)由二十多年的發(fā)展,這一偶像類別已在日本遍地開花,目前有上萬人正在以偶像為職業(yè),其中地下偶像占據(jù)著壓倒性的比例,逐漸成為年輕少男少女們追逐偶像夢想的一條門檻較低的道路。
這是因?yàn)?,相比主流偶像大多?jīng)由經(jīng)紀(jì)公司系統(tǒng)培訓(xùn)走上主流舞臺(tái),地下偶像則是由從事各行各業(yè)的素人、學(xué)生組成,在業(yè)務(wù)能力方面相對設(shè)限寬松,更為看重的則是作為偶像的熱情、感染力等傳遞情緒價(jià)值的內(nèi)容。通常,地下偶像也不會(huì)有經(jīng)紀(jì)公司、唱片公司管理,以獨(dú)立制作為主,歌舞也往往是自學(xué)狀態(tài),甚至演出服也需自行制作。與此同時(shí),他們也難以獲得更高階的主流資源。
不過,盡管地下無法媲美地上的資源優(yōu)勢,但對于在地上難出頭的部分偶像們來說,卻也不失為再就業(yè)的優(yōu)質(zhì)選擇。
在內(nèi)地,地下偶像組合中不乏由大量曾活躍在“地上”的前偶像組成,將較為成熟的歌舞體系和原有的基礎(chǔ)人氣帶入地下。比如REAL1TY成員楊韞玉便是SNH48前成員,而范微、蔣申則是SING女團(tuán)前成員,并因參加《創(chuàng)造營101》《炙熱的我們》等節(jié)目被熟知。
同時(shí),不同于日本地下偶像的全職化,內(nèi)地則有著相對自由的偶像職業(yè)選擇,大多地下偶像仍維持社會(huì)工作為主、周末偶像演出為輔的狀態(tài)。像是活躍在北京的地下偶像團(tuán)體“Lumos熒光計(jì)劃”,仍有成員保留著原有的廣告、主持人、編導(dǎo)等工作,而成員檸檬汁也指出,國內(nèi)的地下偶像還處于“自我摸索階段”。
但由于地下偶像帶有強(qiáng)烈的在地屬性,內(nèi)地也出現(xiàn)了上海、長沙、福州、廣州、北京等具備地偶文化基礎(chǔ)的城市,其中僅在上海,地下偶像隊(duì)伍便高達(dá)二十多支,并仍有源源不斷的新團(tuán)成立。不同城市的地下偶像組合,除了駐扎本地周演外,還會(huì)進(jìn)行跨地聯(lián)合公演模式的拼盤演出,以打入不同地區(qū)的限定受眾。
不過,這些地下偶像團(tuán)體也面臨著“同質(zhì)化”現(xiàn)象,主要表現(xiàn)在妝造、歌舞等內(nèi)容均以日系偶像標(biāo)簽為主,也一定程度上造就了審美疲勞。
基于此,也有部分地下偶像團(tuán)體分化出小分隊(duì)、Solo等模式,將成員特性提煉,以此差異化。Lumos熒光計(jì)劃成員小藍(lán)舉例道,“我們現(xiàn)在有Lumos(主隊(duì))和LiLi-Light(雙人組)兩個(gè)團(tuán)隊(duì),并沒有刻意設(shè)定日系或是可愛風(fēng)?!逼渲?,LiLi-Light則含有舞臺(tái)上帶面具的怪盜少女這一設(shè)定元素。
而不管是發(fā)源地日本還是內(nèi)地,很大程度上地下偶像的固有受眾來自于御宅市場,二次元、偶像宅等人群占據(jù)多數(shù)。通俗來看,地下偶像所販賣的“接觸與養(yǎng)成文化”,與這一人群的“拙巧”取向不謀而合,即雖然偶像業(yè)務(wù)能力不成熟但具有獨(dú)特的人格魅力。
這也是地下偶像所具備的與主流偶像截然不同的“活人感”:以在地下Livehouse演出為主,并十分看重與臺(tái)下粉絲的近距離互動(dòng)。一般來說,偶像與粉絲之間的距離往往不會(huì)超過兩米,體驗(yàn)感更為真實(shí)直接。而在小藍(lán)看來,這是更直觀感受到觀眾對于演出反饋的一種方式,有做偶像的實(shí)感。
也正是因此,地下偶像的變現(xiàn)方式更加依賴粉絲經(jīng)濟(jì)。目前,活躍在內(nèi)地各市的地下偶像們,除了Livehouse演出、漫展、游樂園商演之外,主要以特典會(huì)(即粉絲購買特典券與偶像交流的活動(dòng))為營收來源,諸如周邊物販、拍立得合影券等均為特典內(nèi)容。
由于大多數(shù)地下偶像演出單場次觀演人數(shù)往往不足百人,Lumos熒光計(jì)劃成員Miki便坦言,主要收入來源是特典會(huì)分成,“只能說多了一些零花錢,還不能撐起全部的生活,所以大家?guī)缀醵荚诠ぷ魅沼衅渌ぷ??!毙∷{(lán)也補(bǔ)充道,如果是專場演出還會(huì)有門票分成,但由于北京的場地費(fèi)昂貴,大部分場次還是虧損狀態(tài),“我們第一次專場演出只有零星幾個(gè)觀眾,但前段時(shí)間已經(jīng)有六七十人來看我們,還是很欣慰的?!?/p>
可以說,內(nèi)地的地下偶像,在將日本地下偶像文化引入的過程中,實(shí)則更多走上了同步復(fù)刻的發(fā)展模式,依然處于為夢想發(fā)電的狀態(tài)。不過,也正因涵蓋“偶像夢”這一主心,地下偶像也成為了容納后選秀時(shí)代練習(xí)生、偶像成員再就業(yè)的又一選擇。
地下偶像進(jìn)入主流還有多遠(yuǎn)?
嚴(yán)格來說,地下偶像之所以為地下偶像,便是一定程度上保留了可拒絕走入主流偶像隊(duì)伍的可能性,以及更多的可偶像可素人的“人身自由”,但總體來看,不管是地上還是地下,其實(shí)都是音樂演出文化下的不同一面。
但現(xiàn)實(shí)角度,地下偶像的演出生態(tài)又因自成體系,經(jīng)營模式難以在演出、特典會(huì)的支撐下形成良性循環(huán)的正收入。即便是在地下偶像井噴的日本,也是如此。
紀(jì)錄片《日本地下偶像的青春》提到,日本偶像團(tuán)體80%是地下偶像,但收益占不到整個(gè)偶像市場的20%,絕大多數(shù)收入不到12萬日元(約6240元人民幣)。只有極為少數(shù)闖出生天或是涉足灰色地帶的地下偶像收入可觀,哪怕是擁有職業(yè)事務(wù)所打理的地下偶像,大多也面臨生存困難的情況。
2018年,以日本愛媛縣為據(jù)點(diǎn)活動(dòng)的地下偶像“愛之葉Girls”成員大本萌景自殺一事曾引起海內(nèi)外關(guān)注,其在團(tuán)期間平均月薪僅3萬5千日元,卻每月工作20天以上、每日工作10小時(shí)以上;日本記者吉田英豪也提到,曾有地下男偶像向自己私信控訴無論販賣多少合照,分成也不到1日元/張。
因而,相比地下的其他類型音樂人,地下偶像實(shí)則也是需要更為廣泛的曝光機(jī)會(huì)來“破圈”。
像是登上音綜《草莓星球來的人》的透明教室與平行女孩,雖短暫出演卻獲得了登上草莓音樂節(jié)的機(jī)會(huì),在不同圈層的受眾面前成功刷臉,一定程度上,這也對其在長沙乃至全國的地下演出專場上座率產(chǎn)生了積極影響。而在日本,地下偶像也是向主流輸送優(yōu)質(zhì)偶像的重要道路,比如以AKB48為首成功打入主流市場的48系女團(tuán)、曾為福岡地下偶像DVL組合成員的橋本環(huán)奈等。
畢竟,圈地自萌難以做大,對于想要長期運(yùn)營的部分地下偶像來說,進(jìn)軍主流市場也意味著消費(fèi)市場的擴(kuò)大。
我們也注意到,一些日系再生化的地下偶像,也正在開發(fā)原創(chuàng)音樂屬性,更偏向于“偶像音樂人”,在制作人主導(dǎo)下有著鮮明的原創(chuàng)音樂風(fēng)格。這也打破了以往地下偶像與主流偶像之間最為明顯的界限——缺乏原創(chuàng)作品,給了地下偶像被地上發(fā)掘的更多可能。
比如,去年發(fā)行首張正規(guī)專輯《(你也喜歡這首歌)你不會(huì)是壞人》的透明教室與平行女孩,便有制作人趙北辰、海皮威爾樂隊(duì)梁家滿、日本歌手大森靖子等參與,為其量身打造了專輯內(nèi)9首原創(chuàng)曲目。
向地下偶像組合提供過原創(chuàng)歌曲的制作人DoKi便表示,“為了抓住新鮮感和獨(dú)樹一幟的風(fēng)格,地下偶像其實(shí)很迫切想要擁有原創(chuàng)歌曲?!睂Υ?,Miki也感同身受,“原創(chuàng)是區(qū)別偶像團(tuán)體還是翻唱團(tuán)體的唯一標(biāo)準(zhǔn)”。
不過,DoKi也指出,類似透明教室與平行女孩這樣獲得海外制作人無償授權(quán)、能夠自給自足曲庫的地下偶像是少數(shù)中的少數(shù),“地下偶像是否擁有制作人很重要,AKB48闖進(jìn)主流市場扎根與秋元康打造的音樂作品有很大關(guān)系。同理,透明教室與平行女孩的作品是以朋克、搖滾為中心的反叛青春風(fēng),交叉吸引了不少樂隊(duì)粉絲,如果地下偶像有著成熟的音樂風(fēng)格和原創(chuàng)音樂,實(shí)際上也是主流需要的偶像音樂人?!倍瓌?chuàng)性這一明顯的區(qū)分,也是地下偶像保留獨(dú)特性的重要一環(huán)。
但目前,不管是內(nèi)港臺(tái)、韓國還是越南等地下偶像顯露的地區(qū),卻大多未跳脫出日系審美的范疇,演出曲目也多以日本女團(tuán)歌曲、動(dòng)漫歌曲等為主,輔以本土歌曲。
值得注意的是,這些被翻唱的曲目大多并未獲得日本版權(quán)方授權(quán),游走在地下的偶像團(tuán)體實(shí)際上面臨著侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn),但也其因演出規(guī)模不成氣候,逐漸成為了被忽視或是“養(yǎng)肥再宰”的灰色地帶,而AKB48 Group、桃色幸運(yùn)草Z、Buono!等團(tuán)歌曲便是被頻繁使用的“重災(zāi)區(qū)”。Lumos熒光計(jì)劃成員Rimiri指出,“嚴(yán)格來講,地下偶像演出所用歌曲應(yīng)該是‘版權(quán)開放’曲目?!?/p>
另一方面,地下偶像需要與粉絲建立頻繁的互動(dòng)關(guān)系,不少歌曲已在公眾視野下經(jīng)過檢驗(yàn),“拿來主義”下更好速成演出、復(fù)刻成功案例。比如出自動(dòng)漫《輕音少女》的《輕飄飄時(shí)間》、AKB48的《大聲鉆石》、Buono!的《初戀汽水》等均是地下偶像演出首選。這些歌曲也因演唱過程中能夠帶動(dòng)粉絲以跟跳、WOTA藝、地下藝等形式應(yīng)援,而深受地下偶像歡迎。
但同時(shí),也因著重互動(dòng)性,地下偶像的演出也被認(rèn)為是“行為藝術(shù)”表演,在大眾看來難以跳脫亞文化的范疇,仍屬于不被主流所能理解的一類演出文化。
比如《輕飄飄時(shí)間》演出時(shí),臺(tái)下粉絲會(huì)跟隨喊出“Fuwa Fuwa Time”、打Call、人工小火車轉(zhuǎn)圈繞場等在主流偶像演出中無法見到的“社死”場面。這是因?yàn)?,地下偶像更加注重“精神力量”的傳遞,粉絲們也借此行為藝術(shù)獲得一定的情感、壓力宣泄。Rimiri對此解釋稱,這類動(dòng)作幅度較大的應(yīng)援,通常是在后排或是暗場,“臺(tái)上的小偶像是看不到‘手無寸鐵’的地下藝的,與其說是應(yīng)援,不如說是在偶像演出中游玩?!?/p>
另一方面,地下偶像的受眾群體也帶有一定的”審美門檻”和人群劃分。正如上文所言,御宅市場是消費(fèi)地下偶像的主要受眾,這其中,又以深受宅文化熏陶的宅男群體為主,很大程度上更加在意的是“近距離接觸”。
常年混跡在上海地偶圈的粉絲大頭菜便談到,“99%買票進(jìn)場的都是很符合大眾刻板印象里的宅男,但若說宅男是主要消費(fèi)者,不如說是因?yàn)閺牟恢牡叵屡枷裆砩汐@得了關(guān)注和力量。特典會(huì)上,她們會(huì)看到你剪了頭發(fā)、胖了或是瘦了等細(xì)微變化,并會(huì)關(guān)心安慰你面臨的工作壓力、生活壓力,就像妹妹、朋友一樣,她們的演出又是可以忘卻現(xiàn)實(shí)的精神食糧,這可能是入坑主流偶像無法理解和實(shí)現(xiàn)的?!?/p>
前兩年,香港地下偶像組合乙女新夢成功走入地上后成為“香港日系偶像”,便在香港各大電視臺(tái)頻繁露臉,以往的特典會(huì)隨之消失,并被主流偶像的簽售會(huì)所代替,無形之中加深的距離感曾也令粉絲一時(shí)難以適應(yīng)。
更重要的是,地下偶像的生命周期,也是影響其長期運(yùn)營甚至獲得主流曝光機(jī)會(huì)的重要原因。而困擾這方面的,無非在于和樂隊(duì)、Rapper們一樣的關(guān)于夢想與面包的選擇。
2022年加入Lumos熒光計(jì)劃的十二提到,疫情期間完全沒有活動(dòng)機(jī)會(huì),“22年初談好的合作不斷延期或取消,當(dāng)時(shí)還是很焦慮的,但今年一下子活過來了,目前先工作賺錢養(yǎng)活偶像副業(yè),等團(tuán)做起來再以偶像事業(yè)為主,總之想一直做下去?!?/p>
結(jié)語
不過,與其說地下偶像想要走進(jìn)主流偶像行業(yè),不如說是地下偶像們想要把這一文化帶進(jìn)大眾視野。
此前,由渡邊淳之介制作的BiS,便將地下偶像的行為藝術(shù)帶到了主流舞臺(tái),夾雜著暗黑、暴力、反叛、性等非常規(guī)音樂和與粉絲結(jié)合的表演內(nèi)容,一度被評(píng)論家米原千賀子稱為“迄今所有偶像的破壞者”。而像仮面女子這樣以面具為演出特色、具有強(qiáng)烈團(tuán)體風(fēng)格的純血地下偶像,更是成功打入日本Oricon榜單前列,一度沖擊主流偶像文化。
甚至可以說,與主流偶像受限較多的演出內(nèi)容相比,地下偶像所帶來的具備新鮮感、獵奇感的非常規(guī)演出文化,某種程度上來講,填補(bǔ)了主流市場的空白一頁。
而當(dāng)?shù)叵屡枷衩撾x臺(tái)上的一切偶像設(shè)定后,卻又能夠做回自由的“偶像”,也在一定程度上保留了自我,這也是與被規(guī)訓(xùn)的主流偶像價(jià)值觀所不同的。透明教室與平行女孩制作人趙北辰就曾表示,在經(jīng)歷過綜藝、音樂節(jié)的曝光之后,女團(tuán)占據(jù)了成員們生活更大的比重,成為“偶像僵尸”并不是一件好事,地下偶像與主流偶像所不同的瑕疵感,也是因其能夠自如地抽離回普通生活,“地下偶像”也只是工作。
而地下偶像可以是通向主流市場的捷徑,也可以是實(shí)現(xiàn)偶像夢想的“造星模式”。自2018年《創(chuàng)造101》拉開女團(tuán)選秀到如今選秀叫停,大量女團(tuán)練習(xí)生開始選擇進(jìn)入地下偶像行業(yè),為這一圈子帶來了一定的上游活水。
但顯而易見的是,即便小有名氣的前地上偶像,在這一落差之間并非能夠完全適應(yīng)。像是曾有不少前偶像女團(tuán)成員加入的REAL1TY,如今能固定演出的僅剩SNH48前成員楊韞玉。此外,地下少年偶像組合在內(nèi)地仍然是缺失狀態(tài),或許地下偶像行業(yè)的蓬勃發(fā)展,也需要男色經(jīng)濟(jì)消費(fèi)的投入,反觀在日本,地下少年偶像正如雨后春筍般扎根衍生中。
在選秀叫停、主流偶像團(tuán)體缺失的內(nèi)娛市場,地下偶像也不失為一種另類偶像養(yǎng)成選秀。但不管是地上還是地下,終歸是要靠作品本身闖出一片天,一如曾在地下蟄伏的獨(dú)立樂隊(duì)、獨(dú)立音樂人們。
畢竟,如果僅靠翻唱他人作品,地下偶像也不過是在賣設(shè)定而已了。
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