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象形字體(篆書的概念及形態(tài)特征) 2022-12-17 20:42:56  來源:熱點(diǎn)網(wǎng)

第一部分

一、篆書的概念及形態(tài)特征

關(guān)于“篆”的意思,東漢許慎《說文解字》說:“篆,引書也”;唐張懷璀認(rèn)為即“傳”,其《書斷》卷上說:“篆者傳也,傳其物理,施之無窮?!惫魟t釋作“官”,其


【資料圖】

《古代文字之辯證的發(fā)展》中說:“篆者掾也,掾者官也。漢代官制,大抵沿襲秦制,內(nèi)官有佐治之吏日掾?qū)?,外官有諸曹掾史,都是職司文書的下吏。故所謂篆書,其實(shí)就是掾書,就是官書?!惫盼淖謱W(xué)家陳夢(mèng)家說:“古書篆、球、琢三字是通用的……琢與球本為刻鏤玉石,而古代文字亦契于金石,所以琢或璩就是篆。篆者在金石上刻球文字,而后世易之以竹木,所以字從竹。”眾說紛紜,但對(duì)我們理解篆書,都有一定的啟發(fā)。

從文字學(xué)的角度看,如果將漢字分為古文字和今文字,篆書屬于古文字。廣義的篆書包括隸書以前的各字體及其延續(xù),也即相當(dāng)于各種古文字。從載體分有甲骨文、金文、貨幣文、陶文、璽印文、簡(jiǎn)牘文、帛書、石刻文等。狹義的篆書主要指“大篆”和“小篆”。又有各種變體,統(tǒng)稱“雜體篆”。

作為古文字 ,篆書的整體特征表現(xiàn)在線條、結(jié)字和布局幾方面,與今文字有很大差異。

1.線條

我們可以從線質(zhì)和線形兩方面來理解:

(1)篆書的線質(zhì)主要有三類:因載體材料和制作手段不同而自然形成線質(zhì)特點(diǎn),如甲骨文、金文等;刻意追求線條粗細(xì)均勻、光潔,如石刻秦篆;在各體書法出現(xiàn)之后,篆書亦有了自覺而獨(dú)特的筆法,形成新的不同以往的線質(zhì),如多半書于紙上的清篆。

(2)篆書的線形大致可分兩大類:直線與曲線。直線又包括橫、豎、斜三種形態(tài),曲線包括順時(shí)針弧、逆時(shí)針弧和連曲弧三種形態(tài)。這在線質(zhì)比較單純的秦篆中非常明確。

當(dāng)然,秦篆沒有昆示明確的筆意,所以所謂順時(shí)針弧和逆時(shí)針弧是在我們?cè)O(shè)想的筆順中存在的。在清篆中,這兩種弧才顯示書寫的事實(shí)。

篆書屬正體字,各線條獨(dú)立成形,筆筆藏頭護(hù)尾而無牽帶,線與線的銜接多用實(shí)接法。金文接點(diǎn)較其他部分更粗重,是制模熔鑄的結(jié)果;清人在宣紙上書寫,有的完全用實(shí)接,有的在實(shí)接的同時(shí)也講見筆。

2.結(jié)字

結(jié)字方面,我們分字法特征和書法特征兩部分來看。字法上主要是象形性、繁簡(jiǎn)性和對(duì)稱性;書法方面有平正性、均勻性。

(1)象形性。各字體中,篆書最具象形性,而篆書自身從甲骨文到小篆發(fā)展,也在慢慢減少象形成分而變得更抽象,更符號(hào)化。另外,同種字體中,也是有的具象,有的抽象。

例如“日”字在發(fā)展中呈現(xiàn)變化:

如“家”字,同為甲骨文,前例抽象,后例象形。金文亦如此。

(2)繁簡(jiǎn)性。從各體篆書的分析可以看出,漢字的演化并不是簡(jiǎn)單的由繁而簡(jiǎn)的過程。無論甲骨文、金文還是其他古文字,往往是一字多形。與現(xiàn)行通用漢字比較,有的要繁復(fù)得多,有的則顯得異常簡(jiǎn)約。

如“宜”字,篆書形態(tài)多變,有繁有簡(jiǎn)。各體相比,甲骨文、金文比較繁復(fù),貨幣文特別簡(jiǎn)單,璽文變化最多。

(3)對(duì)稱性。篆書在各種字體中對(duì)稱程度最高。

篆書的對(duì)稱,分獨(dú)體對(duì)稱和合體對(duì)稱。獨(dú)體對(duì)稱,實(shí)際上是獨(dú)體字以豎中線為軸的鏡像對(duì)稱,如“不”、“五”、“立”、“雨”。合體對(duì)稱,分同體對(duì)稱和異體對(duì)稱。同體對(duì)稱是指兩個(gè)或兩個(gè)以上相同結(jié)構(gòu)的組合。有時(shí)幾個(gè)結(jié)構(gòu)本身是左右對(duì)稱的,如“垃”、“晶”、“森”、“焱”等;多數(shù)字,各部分自身是不對(duì)稱的,但相互間呈鏡像對(duì)稱,如“北”、“攀”、“陰”、“行”、“同”等字,有的幾個(gè)結(jié)構(gòu)自身不對(duì)稱,但并列排布著,相互的組合關(guān)系有對(duì)稱因素,如“州”、“磊”、“盎”、“集”、“讎”等。異體對(duì)稱指字的組成結(jié)構(gòu)中包含不同形的部分,但其中有些部分是對(duì)稱的,如“晉”、“曹”、“鼎”等;對(duì)稱部分之外的部分,有的自身對(duì)稱,如“量”、“琴”,有的不對(duì)稱,如“器”、“綁”。

商《且己爵》中的“衡”,像四個(gè)人繞著城墻順時(shí)針巡邏,字形是中心對(duì)稱的。“水”、“川I”、“州”這類字,也有寫成中心對(duì)稱的。

篆書中對(duì)稱程度最高的,是全對(duì)稱結(jié)構(gòu),即不但鏡像對(duì)稱,而且中心對(duì)稱。簡(jiǎn)單的如“日”、“田”、“工”、“五”等,復(fù)雜的極少,如“郭”、“癸”、“國”。甲骨文、金文中,“巫”、“行”、“囿”也是全對(duì)稱或有全對(duì)稱寫法的。

這些關(guān)系中,自然也牽涉到漢字的一般結(jié)構(gòu)關(guān)系,如左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)等等。

(4)平正性。與后世各種字體相比,篆書總體來看線條剛直,橫平豎直。尤其是秦篆,達(dá)到高度的平正,顯得肅穆端莊、整飭謹(jǐn)嚴(yán)。甲骨文有較多的斜線,且契刻于不平正的龜甲獸骨上,但仍追求橫豎的平正;大篆作品總體上亦求工整,少數(shù)結(jié)字跌宕錯(cuò)落,如《散氏盤》。

(5)均勻性。篆書結(jié)字多勻稱,線條分布往往等距,留空顯得統(tǒng)一協(xié)調(diào)。亦以秦篆最為典型,體現(xiàn)了高度的秩序感。這一點(diǎn)在下節(jié)詳說。

3.布局

(1)從甲骨文到小篆的發(fā)展中,總體是趨于工謹(jǐn)、整飭。

(2)多數(shù)作品豎書,自上而下,自右而左。也有少數(shù)自左而右。

(3)多數(shù)作品縱有行,橫有列,如金文《墻盤》、《大克鼎》等及多數(shù)小篆作品。也有少數(shù)有行無列,如許多甲骨文及金文《利簋》、《令彝》等。

下面再依載體分別作一些介紹。

甲骨文:甲骨文是用刀在硬質(zhì)的龜甲或獸骨上刻出來的,線條大多尖起尖收,直而挺,瘦而硬,犀利爽健,也有少數(shù)為弧線,道勁峻拔,這是由其特定的工具、材料所決定的。甲骨文也有先寫后刻的,從寫而未刻的存世資料看,當(dāng)時(shí)寫的筆畫相對(duì)圓厚婉轉(zhuǎn)些,也有一點(diǎn)粗細(xì)變化。作為最早的成熟文字,甲骨文質(zhì)樸自然,象形意味較濃重,結(jié)體錯(cuò)落有致、自然天成,往往一字有多種寫法,上下、左右、正反,常不定型;多取縱勢(shì)而重對(duì)稱;章法上整體感強(qiáng),多豎行,行氣通達(dá),整飭而不失靈動(dòng),注重大小、揖讓、穿插、收放、參差等關(guān)系的處理。甲骨文在發(fā)展的過程中,風(fēng)格也有一些變化。按董作賓先生的五期分法,大致經(jīng)歷了一個(gè)從壯偉宏放、工整靜穆、草率奇姿、勁瘦粗獷、整飭精美的嬗變過程。

金文:青銅器銘文大多極簡(jiǎn)短,僅一兩個(gè)字,但也有很長(zhǎng)的,最長(zhǎng)者為《毛公鼎》,凡32行491字。殷、商金文多具象形性質(zhì),尤其是族銘,似在圖、文之間,周初金文筆畫兩端尖中間粗,西周后期則線條圓勻渾厚,春秋中期后筆畫變細(xì)而字形加長(zhǎng),戰(zhàn)國銘文多改鑄為刻,線條變得細(xì)淺。鐘鼎文多為范鑄,后期也有少量在鑄就的器物上直接鑿刻的。兵器上金文多呈裝飾圖案形態(tài)。權(quán)量、詔版亦各異其趣。

石刻文:早期石刻多為重要紀(jì)事.后來則為樹碑立傳,皆慎重為之。端正之外,石刻文字往往剝蝕殘破,產(chǎn)生一些“石花”。流傳下來的主要作品有石鼓文、秦刻石等。

貨幣文:雖然地位逼仄,但往往也做得纖細(xì)、精致、嚴(yán)謹(jǐn),富于裝飾性。

陶文:陶文因陶土質(zhì)地和抑印手段而顯得質(zhì)樸、渾厚、疏松。與封泥、磚文等相近。

璽印文:璽印有在銅上鑄、鑿,也有在玉上琢磨,線質(zhì)迥異。共同的特點(diǎn)是因?yàn)樯髦囟嗑?,因印面限制而顯勻密緊湊。結(jié)字多有筆畫增損、就形、合文等法。詳見“篆刻技法”章。

簡(jiǎn)牘文:以狹長(zhǎng)的竹片或木片作為書寫材料,中間穿以繩,編綴為“冊(cè)”,又稱“策”。竹制稱“簡(jiǎn)”,木成名“牘”。多以筆墨書寫,故直接體現(xiàn)筆意。較甲骨文、金文晚,筆法、結(jié)字往往篆中帶隸意、草法。

帛書:與簡(jiǎn)牘文近,因?qū)懺诓疾V素之上,無簡(jiǎn)牘縱向邊界的限制,便于筆畫放逸,字形舒展,率意中見靈妙。

后世篆書多以筆墨寫于絹、紙材料上,筆法、墨法俱備。紙,尤其是生紙,更便于展現(xiàn)筆墨韻味和意趣,甚至于必然中出偶然效果。

前六種,皆不只一道工序,書寫之外多了描畫、制作以至歲月造成形變的成分;后幾種,皆落筆成形,沒有工藝上的修飾、改動(dòng),純?yōu)闀鴮憽W(xué)書者應(yīng)充分注意這種區(qū)別。當(dāng)今以筆、紙寫篆書,雖不像甲金玉石那樣制作,但整體合章法、字字有來歷、筆筆求周到還是不可少的,雖不像行草書那樣恣意揮灑,但意在筆先,落筆果斷、肯定,也是成功的關(guān)鍵。

(篆書)秦《嶧山碑》技法解析

二、秦《嶧山碑》技法解析

《嶧山碑》相傳為李斯所書。秦始皇于公元前221年統(tǒng)一六國后,于次年起巡游各地,先后作嶧山、泰山、瑯琊臺(tái)、之罘、碣石、會(huì)稽諸刻石。途中登鄒嶧山(亦稱嶧山),立是刻石。原石已佚,且無拓本存世。傳世拓本僅二,一為宋淳化四年(公元993)鄭文寶據(jù)南唐徐鉉摹本重刻于長(zhǎng)安的“長(zhǎng)安本”,一為元申屠駟據(jù)鄭文寶本重刻于紹興的“紹興本”。這些摹刻本字跡雖與存世的泰山刻石、瑯琊臺(tái)刻石略有差異,線條更圓融勁拔,結(jié)字更端穩(wěn)典雅,亦可視作秦篆典范。以下說到的小篆,主要指《嶧山碑》篆書。

1.筆法

小篆的各種點(diǎn)畫都包括起筆、行筆和收筆三個(gè)部分。從筆法來講,小篆比較單一。尤其是玉箸篆,強(qiáng)調(diào)的不是變化而是統(tǒng)一 【明代書法家作品www.shufaai.com】,皆逆鋒起筆,中鋒鋪毫行筆,回鋒收筆。做到欲下先上,欲右先左;無垂不縮,無往不收。用筆須筆桿直立,筆筆中鋒;藏頭護(hù)尾,清潤(rùn)圓融;橫平豎直,用力勻和,使轉(zhuǎn)流暢??此坪?jiǎn)單,但這種筆法的實(shí)現(xiàn)卻需要平和的心氣和深厚的功力,舍此不能達(dá)到簡(jiǎn)靜、清雅的境界。

篆書屬于古文字。在楷書出現(xiàn)之前,并無“點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑”的筆法。所以初學(xué)時(shí)不可以今之概念套古之筆法。小篆線條大致可以直線、曲線、接筆來概括。

2.直線與曲線

直線:直線包括橫、豎、斜。橫畫須嚴(yán)格水平,豎畫則絕對(duì)垂直,如“土、在”。斜畫須注意控制其方向角度。斜線條在對(duì)稱結(jié)構(gòu)尤其是“×”形結(jié)構(gòu)中多強(qiáng)調(diào)挺  拔,如“五、乃、其、斯、建”,不對(duì)稱的有“窺、蔗”,前者互相平行,后者則呈上緊下散之放射狀。有的斜線挺拔中帶有弧度,或極微妙,如“初、分、久、立”,或比較明顯,亦可歸人曲線類。仔細(xì)觀察,“野”的兩個(gè)三角形,線條為上直下弧。

曲線:曲線按行筆的大方向分為順時(shí)針弧、逆時(shí)針弧和連曲弧。

順時(shí)針弧、逆時(shí)針弧有單獨(dú)的筆畫,但更多是對(duì)稱組合的,這是因秦篆的高度對(duì)稱性所致。圖5—2—28①是主體呈縱向的順時(shí)針弧和逆時(shí)針弧。圖5—2—28②

從人手的生理構(gòu)造而言,曲線有時(shí)比直線更容易自然地寫出。以腕為圓心,帶動(dòng)掌、指作順時(shí)針或逆時(shí)針的運(yùn)動(dòng),可以寫出剛勁而流暢的曲線來,如“威、伐”。但我們通常以右手寫字.本身就有單向性,要寫成左右上下完全對(duì)稱的一組曲線,就有難度。須訓(xùn)練使運(yùn)腕動(dòng)作對(duì)稱,達(dá)到左右弧的鏡像效果。如“帝、六、萬、無”。連曲弧須調(diào)整轉(zhuǎn)動(dòng)的方向,有相當(dāng)?shù)碾y度,在從順到逆或從逆到順的過渡中,尤須流暢而不失穩(wěn)健,如“能、起、乃”。有時(shí)也可以用幾筆相接來寫。

按曲的程度,有轉(zhuǎn)折弧、大曲弧和微曲弧。相應(yīng)的,它們的曲率半徑由小而大。折是方形的,轉(zhuǎn)則有一定的弧勢(shì)。如“獻(xiàn)”左上折,左下轉(zhuǎn),用筆方法就不同,“惠”上“田”用折,下“心”用轉(zhuǎn)。所渭大曲弧,指一筆起、收有近90度或以上的方向改變,但整體是弧線而沒有相對(duì)平直的線段,如“六、立、萬、于、暴”。大曲弧難在不斷變化行筆方向中把握位置的精準(zhǔn),使每一落點(diǎn)到達(dá)預(yù)定的坐標(biāo)點(diǎn),同時(shí)要保證線條的質(zhì)量。大曲弧的形態(tài),在很大程度上影響整字的結(jié)構(gòu)。微曲弧是直中帶曲,使字給人以婉約飄逸、流麗優(yōu)雅之感,如“爭(zhēng)、以、亂”,對(duì)稱的如“帝、而、石”,橫向的如“自、壹、威、伐”。一封閉形中,多上方下圓,如“動(dòng)、日、莫、因”。

3.接筆

我們知道,兩線條之間的關(guān)系,大致可以有三種情況:斷、連和交。工整的秦篆,對(duì)筆畫的銜接有較高的要求,但概括起來,就是一個(gè)“實(shí)”字。

實(shí)際上有兩種情況,一是一個(gè)看似連貫的線條,有時(shí)用兩筆相接,二是兩個(gè)獨(dú)立線條的相接。對(duì)應(yīng)于這兩種情況,須采用對(duì)接和側(cè)接的方法。無論哪種接法,筆畫都有一定程度的重疊。對(duì)接,即筆畫“頭對(duì)頭”的相接,一般應(yīng)使前一筆的末端略收細(xì),墨不能太足太濕,要較果斷地抽提收筆,或謂空回,后一筆末端墨亦稍干,待準(zhǔn)確地覆蓋前筆末端即抽提離紙,如上“口”、“目”的下部。側(cè)接,即“頭頂腰”的相接,第二筆筆尖含墨不宜多,在前一筆墨線中快速逆鋒起筆,旋即按筆鋪毫行筆,不可在前筆墨線中多逗留,致使墨水洇開;若收筆插入前一筆中,亦須干脆地抽提,如“上、追”。接得好,讓人感覺天衣無縫,也就無所謂筆順的絕對(duì)規(guī)則了。

圖5—2—39中,①為正確的接筆;②墨太濕或筆停得太久,致使墨水洇開;③對(duì)接位置欠準(zhǔn);④、⑤形不正,左右未能對(duì)稱。

清人作篆多顯露筆意,接筆有時(shí)不求藏匿痕跡,收筆也常用空回法。

4.平行筆

因?yàn)樽非蠖饲f整飭,秦篆多平行筆,橫平豎直。值得重視的是一組或幾組相互

靠近的橫線,如“義、康”,要嚴(yán)格地做到平行等距,這會(huì)給人造成一種秩序美感。除橫畫外,還有各種不I百1;8向、趨勢(shì)的平行筆,如“暴、經(jīng)、襲”。有些筆畫,是用一種似乎平行,卻又包含了微妙變化,或漸開、漸合趨向的形態(tài)合成線組。如“水’’旁、“火,,旁、“冊(cè)”底、“辶”底、“萬”頭、“阜”旁、“女”旁、“爪”頭等,都包含了一種變化著的“平行”關(guān)系。

5.筆順

小篆雖然很規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn),但當(dāng)時(shí)有沒有筆順方面的要求,今天的我們不得而知。用現(xiàn)代的楷書筆順去推測(cè)篆書筆順,實(shí)際上是愚蠢的。這樣做,最多只能算是為了讓今人學(xué)古字而架設(shè)的“橋”。今天的篆書家總結(jié)出的一些小篆筆順,不是一種絕對(duì)的準(zhǔn)則,各家說法也不全一致。一般來說,我們應(yīng)掌握以下原則:

①因?yàn)槭怯沂謺鴮懀ǔm殢淖蠖?,自上而下?/p>

②為方便將字寫得勻整、對(duì)稱而選擇和應(yīng)用筆順,所以有時(shí)也會(huì)從下到上,從右到左。

③考慮筆畫銜接上的因素。

④熟練后應(yīng)能向各個(gè)方向上自如運(yùn)筆,可減少接點(diǎn),減少筆畫數(shù)。

(篆書)秦《嶧山碑》技法解析 結(jié)體

(篆書)秦《嶧山碑》技法解析 結(jié)體

二、結(jié)體

小篆是秦始皇“書同文”的產(chǎn)物,也就是規(guī)范化的成果,所以在結(jié)體上比較統(tǒng)一。與甲骨文或金文相比,它有明顯的規(guī)律可循。

1.基本特征

①字的外形基本上為長(zhǎng)方形,高與寬的比例大體是三比二,也有二比一或七比五的,明顯較楷書、隸書要狹長(zhǎng)。

②小篆有許多字主體較集中,或上部緊湊,向下伸出垂足,《嶧山碑》中有“思”、“具”等;或下部密布,向上探頭舉臂,如“日”、“止”。書寫要求適度強(qiáng)調(diào)疏密對(duì)比,使線條舒展。

③筆畫勻稱。多數(shù)字保持自身和相互間橫畫的等間距,少數(shù)字橫畫極少或極多,可適當(dāng)增大或減小橫間距 【河南的書法家www.shufaai.com】,但應(yīng)保持自身的勻稱。

④小篆是漢字各體中對(duì)稱性最強(qiáng)的一種字體,它有多種對(duì)稱形式。筆順的處理有助于實(shí)現(xiàn)對(duì)稱結(jié)構(gòu)的精確書寫。

⑤在規(guī)矩中求自然。根據(jù)字形特點(diǎn),各字的大小并不絕對(duì)地一致,也不必求完全一樣的長(zhǎng)寬比例。其中,“初”、“臣”、“始”、“理”等字就近于為正方形,“日”和一個(gè)“久”字更為扁方形。且同為“久”字,另兩個(gè)就作正常的長(zhǎng)方形。碑文后半部分為秦二世時(shí)追加,字形總體上比前半部分來得瘦。另外,一字中的參差關(guān)系.也是一任自然,似乎還有意避免上下齊平。

2.部首

漢字的部首,是組成漢字合體字的一些基本的相對(duì)定型的構(gòu)件。篆書屬于古文字,其部首有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是其形態(tài)同作為獨(dú)體字時(shí)基本一致。這同楷書等今文字約束偏旁、收中宮的要求及牽帶意連的筆勢(shì)等,有很大的差別。表現(xiàn)為兩個(gè)方面:一是偏旁可以占到相當(dāng)大的位置,如“討”中之“言”、“初”中之“衣”;二是有偏旁形的高矮、排布上的上下,但與同字的楷書有時(shí)并不一致。

小篆也有左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、半包圍結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)等,但具體到字,它同楷書也不一致。有的部首,在楷書中是字頭或左右偏旁,但篆書中是半包圍結(jié)構(gòu)。

宀:如“害”、“定”;月:如“明”;戶:如“所”。

有的在楷書中是半包圍結(jié)構(gòu),而在篆書中原為偏旁或字頭。

辶:如“道”、“逆”。戈:如“武”

其實(shí)篆書在勻滿這一結(jié)構(gòu)原則下,是可以隨機(jī)應(yīng)變,作靈活處理的。如“功”與“勤”。

有的楷書本無上覆下之勢(shì),篆書卻有。如“立”、“去”;有些則相反,楷書上覆下,而篆書卻成了純粹的上下結(jié)構(gòu)。如“登”。

學(xué)習(xí)小篆部首,除從書法意義一L追求書寫美觀之外,還有利于認(rèn)、記篆字,為“識(shí)篆”打下基礎(chǔ)。

3.結(jié)構(gòu)關(guān)系

(1)對(duì)稱與平衡

許多后世基本對(duì)稱的字,在小篆中曾經(jīng)是高度對(duì)稱,如《嶧山碑》中的“皇、帝、立、高、自”等;一些現(xiàn)在看不對(duì)稱的字,當(dāng)時(shí)也完全對(duì)稱,如“不、五、莫、樂、登、無”等。

小篆有多種對(duì)稱形式,包括獨(dú)體對(duì)稱、同體左右對(duì)稱、上下對(duì)稱、左中右對(duì)稱、上中下對(duì)稱、同體三角形對(duì)稱、異體三角形對(duì)稱、四角對(duì)稱和復(fù)雜型對(duì)稱等等。人自身是一種對(duì)稱的結(jié)構(gòu),所以對(duì)于對(duì)稱是非常敏感的。寫篆書稍有不準(zhǔn),就很觸目。因此要有大量的練習(xí),同時(shí)筆順適當(dāng)也有助于提高對(duì)稱性。

(2)收放

小篆雖說追求高度工整,但并不顯死板,這同它的結(jié)構(gòu)在統(tǒng)一中講變化有關(guān)。就收放而言,我們看到它在橫向上,并不都是充滿的。如“不”字,下部不是向左右撐開;“矣”字,上下皆收,中部放,“登”字,上下放,中偏下的兩豎,相當(dāng)?shù)赝鶅?nèi)收。

(3)參差

參差通常指縱向上的錯(cuò)落。如“能”字,左高右低,且有相倚相讓的關(guān)系,“所”字也是這樣;有些齊上不齊下,如“刻”、“討”。結(jié)構(gòu)的參差處理,避免了由于字字平頭齊腳而過于刻板。

(4)疏密

小篆因?yàn)樽值拇笮』疽恢拢栽谡路ㄉ?,字形繁者,線條必密,字形簡(jiǎn)者,線條必疏,形成一種天然的對(duì)比。在一字中,通常是勻排各橫各豎,如“臣”;也有不少字,須重心上提,形成上密下疏的格局,如“皇”、“樂”、“登”;縱向的,有時(shí)不只是豎線,還包括弧線,要注意視覺上的空間關(guān)系,力求疏密合宜,如“因”字;大塊的空,一般須同外界(字外空白處)相通,而不是包在封閉的線條或結(jié)構(gòu)內(nèi),如“嗣”、“以”、“日”。

(5)揖讓

小篆在結(jié)構(gòu)上一般比較工整,各部分比較獨(dú)立、定型,但少數(shù)字也用揖讓、穿插的安排。典型者亦如“能”、“所”,又如“滅”、“嗣”;上下結(jié)構(gòu)的,如“襲”。這可以使得字的結(jié)構(gòu)緊湊,也顯得生動(dòng)。

三、章法

小篆的章法,多數(shù)是非常規(guī)矩的縱有行、橫有列形式,《嶧山碑》也屬于這一類。初臨《嶧山碑》,要采用與原帖比例相等的界格。字的高和寬,比例為7:5.5。字的大小要基本一致,字的中軸線上下對(duì)正,字字端正而居中。行列整齊,才能使全幅字具有整飭感。以秦篆風(fēng)格創(chuàng)作,可以用界格,也可不用界格,但字的比例大致還是這樣。字距、行距也以合古法為宜。

臨摹《嶧山碑》,建議參考《王福廠書說文部首》和秦《泰山刻石》,以便理解篆書的結(jié)構(gòu)和筆法。

課后作業(yè)

1.通過《說文解字》查下列各組字的小篆形態(tài),比較相同或相近楷書部首的字在小篆中的差異:

王、玉;干、于、千、牛、午;未、末、本、朱;奉、奏、春、泰、秦;京、市、方、言、六、交、

主;口、日、甘;兼、并、前、首、美、益、酋;差、羞;表、素、責(zé)、青;岳、兵;塞、寒;抽、袖;

秉、重、乘、垂、乖;津、律;甜、活;戒、戎。

2.通過《說文解字》查下列各字的小篆形態(tài),并盡可能記住:

克、曹、晉、蝶、蜂、蜜、模、愛、啼、溺、村、抱、猿。

3.臨摹《嶧山碑》,先選字臨,后成句、成段臨。

4.嘗試放大臨摹《嶧山碑》。

第二部分 小篆的識(shí)辨對(duì)照表

一、辨別結(jié)體相異

《說文解字》分部建首,查篆字須按偏旁查找。從繁體來講,大多數(shù)的楷篆偏旁部首形體還是相同的,但有一部分字的楷書結(jié)構(gòu)形體相同,在篆書中卻是迥異的,稍微疏忽,便容易出錯(cuò)。

二 分清形近篆法

楷字寫成篆字,有些字非常相似,失之毫厘,差之千里,如不加以辨認(rèn),極易混淆認(rèn)錯(cuò)。初學(xué)者應(yīng)在區(qū)別的基礎(chǔ)上,以形索義,再加以熟記是不成問題的。

三 須記楷篆差別

楷字,有一部分字和其對(duì)應(yīng)的篆字相差甚大,有的字無規(guī)律可循,這些字需專門記憶,并探求其形體結(jié)構(gòu)及意義,否則,對(duì)字形過度陌生,書寫時(shí)就會(huì)遲疑滯筆,直接影響運(yùn)筆的質(zhì)量。

古文字學(xué)是一門比較艱深的學(xué)問,往往開始容易深入難,關(guān)鍵要有“楔而不舍”的精神。查出一個(gè)字的篆字形體,知道了這個(gè)字的音義,還要將它放到所寫內(nèi)容中看看是否文義貫通。這樣做似乎不易,但是日積月累,會(huì)收到事半功倍之效。萬不可廢棄根本,任意猜測(cè),也絕不能僅僅依靠書中所舉的些許例子,我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)使用工具書,學(xué)會(huì)判斷篆書的正誤。只要堅(jiān)持正確的方法,掌握篆字并不是難事。為了幫助初學(xué)者準(zhǔn)確無誤地識(shí)篆和書寫,開列工具數(shù)目如下:

《說文解字》 [漢]許慎撰 中華書局

《說文解字注》 [清]段玉裁注 上海古籍出版社

《清代書家篆隸字集》 [日]北川博邦 西泠印社

《小篆疑難字字典》 王同愈著 上海書畫出版社

關(guān)鍵詞: 說文解字 鏡像對(duì)稱

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