原標(biāo)題：一部電影拍3年 背后是這樣的細(xì)節(jié)

《冬眠》劇照

第22屆上海電影節(jié)已進(jìn)入尾聲，昨日，金爵電影論壇推出了今年金爵獎評委會主席、土耳其電影大師努里·比格·錫蘭對話的活動。

對于這位導(dǎo)演，錢報記者頗為熟悉。錫蘭2011年的《小亞細(xì)亞往事》在戛納拿下評委會大獎，2014年的《冬眠》拿下戛納金棕櫚，錢報記者都在場，當(dāng)時還在戛納海邊做過他的專訪。

昨日，錫蘭穿著一成不變的黑色休閑外套，帶著獨有的慵懶神情走上臺，他一點都沒變。

在兩個小時的對談和互動中，錫蘭敞開心扉，講述自己走上電影之路的曲折經(jīng)歷，鼓勵年輕人從事藝術(shù)創(chuàng)作，并毫無保留地和大家分享拍攝電影的經(jīng)驗。

當(dāng)這一干貨滿滿的論壇結(jié)束時，全場響起了熱烈的掌聲。

大學(xué)畢業(yè)后陷入迷茫

窮到偷牛奶被抓

錫蘭今年60歲，他的作品并不多。到現(xiàn)在一共拍了《小鎮(zhèn)》、《五月碧云天》、《遠(yuǎn)方》、《氣候》、《三只猴子》、《小亞細(xì)亞往事》、《冬眠》、《鐵梨樹》八部電影，這次全部在上影節(jié)展映，開票后瞬間售罄。

錫蘭電影有著獨特風(fēng)格，觀眾很容易被他電影的深沉、憂郁和詩意打動。而原本學(xué)工程的錫蘭，他的電影之路可以說十分曲折。

“在我小時候，電影的影響很大，通?？戳艘徊侩娪?，不管好壞，至少會討論三天。我很喜歡電影，但大學(xué)學(xué)的是工程。大學(xué)第三年的時候我發(fā)現(xiàn)不適合做工程師，就開始做攝影。”

但大學(xué)畢業(yè)后，錫蘭就陷入了迷茫期。

“雖然我得到了工程學(xué)位，但很困惑，不知道人生該做什么，接下來該怎么走。在那個年代的土耳其，大家覺得攝影不可以當(dāng)飯吃的，只能是一個業(yè)余愛好。”

“我先去了倫敦求學(xué)，第一個工作是在餐廳做服務(wù)生，錢很少。我經(jīng)常會去超市里偷書來看，偷小磁帶來聽古典音樂。但有一天我被抓住了，從那以后我就不偷了。因為當(dāng)時的這種恥辱感，是非常嚴(yán)重的。”

錫蘭被抓了兩次，有一次是偷牛奶，他被一個15歲的孩子一把抓住，然后推出了店外。“我走啊走，突然之間看到了一面大的鏡子，我在鏡子里看到了自己的臉，是和過去那么不同。那一次的經(jīng)歷，教會了我很多。”

羞恥和恥辱感，是生活中的好老師。錫蘭說。

36歲才拍第一部電影

深受契訶夫影響

錫蘭屬于大器晚成，36歲才開始做第一部電影。

“在36歲之前的十年，我都是很迷茫的，是一種流浪的生活，完全不知道將來要做什么，也沒有目標(biāo)，當(dāng)時看電影也只是一種消遣時間的方式。我在倫敦時，經(jīng)常一天看三部，從晚上六點一直看到半夜十二點，但也沒決定要成為一個導(dǎo)演。”

而真正讓他下決定做電影，是在服兵役的時候。

“我服了大概一年半的兵役，因為我不喜歡社交，孤獨讓我讀了非常多的書，這些閱讀的過程指引了我，把我引向了電影之路。我發(fā)現(xiàn)做攝影不夠，需要一些媒介來更好地表達(dá)人類的深度和復(fù)雜性。我非常喜歡文學(xué)，但又不是很擅長文學(xué)，因此選擇了當(dāng)導(dǎo)演。”

錫蘭坦言俄國文學(xué)巨匠契訶夫，對自己影響巨大。

“契訶夫教我怎樣看待生活，怎樣對待生活?；旧纤墓适?，我都讀了，而且很多遍。他有著獨特的視角和方式。對他而言，每一個人都有故事，而且與眾不同。我的電影里面，都可以看到契訶夫的影子，都攜帶了一些他的特點，《冬眠》里兩個小故事就來自于契訶夫的文學(xué)。”

在鼓勵年輕電影人時，錫蘭說：“如果你覺得害怕，這是很正常的，這其實會成為動力的源泉，所以害怕是一件好事。不要被害怕所打倒，繼續(xù)向前走，即便很孤單。如果你感覺不到孤獨，那你就不想做電影了，因為做電影就是打發(fā)孤獨的一種方式。”

拍一部電影要三年？

“我在等靈感找到我”

錫蘭拍電影很慢，大部分時候，三年才完成一部電影。

“我不急，我不是多產(chǎn)的，不是那種在短時間里拍很多電影的導(dǎo)演。不是我去找靈感，而是靈感找到我。我拍了一部電影，這部電影會影響我，改變我。我要等到這部電影先拍完，改變了我，然后，它會給我指明方向，讓我拍另外一部電影。如果我第一部電影還沒拍完，就開始寫第二部電影，可能我就不那么喜歡我拍的第一部電影了。”

那靈感怎么來？

“靈感沒有公式可言的，大部分是一種機(jī)遇，一種隨意的機(jī)遇。寫劇本就像一個蒙太奇一樣，很多的點子匯聚成一體。開始的起點是最難的，因為你要決定做什么，一部電影要花三年拍，所以一定要是真的讓你感到很興奮又熱情的，不然你就沒有這些激情去開始了。”

作為一個已經(jīng)蜚聲海內(nèi)外的世界級藝術(shù)片導(dǎo)演，錫蘭會拍土耳其以外的故事嗎?

“到現(xiàn)在還沒有這樣的想法。因為我不了解外面的世界有哪些細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)對于導(dǎo)演來說，就是我們表達(dá)的語言。比如，我看一個中國人，我不知道他是來自中國的哪一個地方。但如果是中國電影人，通過這個人的方言、穿著、動作，就可以看出這個人來自哪里，這些細(xì)節(jié)都非常重要，我只了解土耳其的東西。”

錫蘭鼓勵年輕人從事藝術(shù)創(chuàng)作，認(rèn)為這也是一種自我治愈。

“如果你要去坦白一些東西，藝術(shù)是一個很好的領(lǐng)地。在這里是非常安全的，你可以去坦白一切，而坦白也是一個治療。這對于觀眾以及藝術(shù)者、創(chuàng)造者本身，都是一個治愈的過程，我很享受其中。”(陸芳)

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