“只要心中有鼓點(diǎn)，還在心中響起，我們就是一頭雄獅?！?/p>

這是《雄獅少年》中的一句臺(tái)詞。該片自點(diǎn)映到上映，口碑一路領(lǐng)跑，豆瓣分?jǐn)?shù)從8.3分升到8.4分，是目前為止豆瓣評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)院線新片。

這是一部在題材與類型上頗有新意的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影。影片以舞獅運(yùn)動(dòng)為背景，現(xiàn)實(shí)主義為核心，講述了幾位少年在艱難的生活處境下，用舞獅來(lái)抒寫(xiě)胸中意氣的故事。在盛行的神話改編之外，《雄獅少年》試圖走出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)商業(yè)電影的新方向，但票房與口碑之間的實(shí)在落差，昭示著這番探索并非一片坦途。

盡管如此，《雄獅少年》在制作流程的工業(yè)化以及運(yùn)作模式的市場(chǎng)化方面，仍然給國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影帶來(lái)了全新范例。

雄獅的誕生

“在很多年前我就發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象，動(dòng)畫(huà)人是動(dòng)畫(huà)人，電影人是電影人?！?/p>

這是《雄獅少年》的監(jiān)制張苗在談及創(chuàng)作初衷時(shí)最原初的動(dòng)力，而遇到孫海鵬導(dǎo)演，則是電影人與動(dòng)畫(huà)人打破壁壘，互相擁抱的緣起，“海鵬導(dǎo)演和他的團(tuán)隊(duì)，我們2017年就認(rèn)識(shí)。在2019年的夏天，共同體會(huì)過(guò)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)的酸澀艱難之后，我覺(jué)得基本具備這個(gè)條件了，可以嘗試放手一搏了。”

對(duì)于孫海鵬和張苗來(lái)說(shuō)，“雄獅”與“少年”的組合是一拍即合的。據(jù)孫海鵬透露，他當(dāng)時(shí)還拿了別的策劃案去和張苗對(duì)，其中《雄獅少年》可能是做的最不完善的一個(gè)策劃，只有幾個(gè)關(guān)鍵詞——舞獅、少年、熱血、國(guó)潮，但張苗當(dāng)時(shí)一聽(tīng)完就立刻表示，“這個(gè)好，做這個(gè)?！?/p>

概念確立，但到了實(shí)際操作過(guò)程中，無(wú)前人探路的旅途便展露出了荊棘密布：要?jiǎng)?chuàng)作一部現(xiàn)實(shí)主義題材的動(dòng)畫(huà)，關(guān)于現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的逼真還原是首要問(wèn)題。導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)先是去找了很多古村落，但很可惜的是，如今大部分古村基本上都已經(jīng)變成景點(diǎn)了，地面平整，墻面嶄新，但沒(méi)有真實(shí)感。

好不容易找到了心中理想的古村落，但實(shí)際制作過(guò)程中仍問(wèn)題重重，團(tuán)隊(duì)嘗試過(guò)，去一兩次，回來(lái)憑自己的記憶、憑照片去做場(chǎng)景，但孫海鵬發(fā)現(xiàn)，做出來(lái)的樹(shù)還是那些樹(shù)，房子還是那個(gè)房子，“但拼湊在一起就是不對(duì)，總是像一個(gè)公園的感覺(jué)?！?/p>

于是團(tuán)隊(duì)只能采用最“笨”的辦法，一波一波地去采風(fēng)，每個(gè)制作工種的成員都去采風(fēng)。孫海鵬提到，“比如說(shuō)美術(shù)總監(jiān)去過(guò)了，他可以畫(huà)出一個(gè)特別有味道的村子的設(shè)計(jì)圖，但是當(dāng)制作者去做的時(shí)候，如果腦子里沒(méi)有那些細(xì)節(jié)，就畫(huà)不了那么細(xì)?？粗孟穸紝?duì)，但是就沒(méi)有那個(gè)味道?！?/p>

更極致的情況是，有些特殊場(chǎng)景的還原甚至將制作者的工作臺(tái)都搬去了采風(fēng)現(xiàn)場(chǎng)。比如在影片中具有重要象征意義的“木棉”，據(jù)導(dǎo)演介紹，木棉樹(shù)開(kāi)花不長(zhǎng)葉，長(zhǎng)葉不開(kāi)花，如果繪制精度不夠的話，看起來(lái)就特別像三角梅，“我們當(dāng)時(shí)采風(fēng)回來(lái)做，怎么看都不對(duì)，于是干脆把特效總監(jiān)的工位直接搬到了那棵樹(shù)底下去，買(mǎi)了一個(gè)巨大的移動(dòng)電源，把所有的機(jī)器都搬了過(guò)去，讓他在那邊看邊做，就這樣才終于做出了木棉的神韻?！?/p>

?

在張苗的眼中，這是動(dòng)畫(huà)人與電影人擁抱的第一步，“原來(lái)動(dòng)畫(huà)人都很宅，理科孩子居多，交際方面，走出去的欲望比起傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)少得多，但是這次很欣慰的地方就是，他們知道采風(fēng)了?！?/p>

不止是繪畫(huà)，音樂(lè)制作層面也是類似。據(jù)孫海鵬透露，因?yàn)橛捌瑐鬟f的情緒復(fù)雜，音樂(lè)總監(jiān)欒慧沒(méi)有采用過(guò)去的線上溝通方式進(jìn)行合作，而是將自己的工作室搬到了動(dòng)畫(huà)制作公司樓下的賓館里，及時(shí)跟進(jìn)畫(huà)面變化來(lái)進(jìn)行配樂(lè)的創(chuàng)作。他們就這樣一直工作了6個(gè)半月，這在孫海鵬的從業(yè)經(jīng)歷中是聞所未聞的。

精益求精的態(tài)度，加上各工種之間高度統(tǒng)籌的協(xié)調(diào)配合，才讓這部電影最終的成色與質(zhì)感頗受好評(píng)。而在制作流程之外，一部成熟的商業(yè)電影自然也少不了市場(chǎng)化的運(yùn)作模式。

沒(méi)有IP傍身，題材相對(duì)小眾，面對(duì)這些市場(chǎng)層面上的“先天缺陷”，作為成熟電影人的張苗，選擇用與觀眾交流的方式彌合信息差。在成片之前，《雄獅少年》就曾進(jìn)行大量的觀眾測(cè)試，聽(tīng)取來(lái)自普通觀眾、影評(píng)人、行業(yè)專家的意見(jiàn)；成片之后，電影進(jìn)行了大面積的路演、點(diǎn)映，以期提前釋放良好口碑。

盡管動(dòng)畫(huà)人與電影人的“互補(bǔ)”，讓業(yè)界看到了更成熟的生產(chǎn)模式，但最終《雄獅少年》仍沒(méi)能在票房上延續(xù)口碑效應(yīng)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的票房神話，仍然沒(méi)有逃出神話改編的框架。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)離得開(kāi)神話嗎？

7年，100余部，票房100億+，這是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影自2014年以來(lái)面對(duì)市場(chǎng)交出的答卷。

在這份答卷里，票房突破五千萬(wàn)的46部影片，子供向IP影片，如熊出沒(méi)、喜羊羊與灰太狼等系列衍生作品占據(jù)28部，占比超六成。若拋開(kāi)受眾、內(nèi)容、制作模式都相對(duì)特殊固定的低幼向作品，在全年齡受眾動(dòng)畫(huà)影片中，神話題材類影片占據(jù)市場(chǎng)大頭，票房排名前三的《哪吒之魔童降世》《西游記之大圣歸來(lái)》《姜子牙》無(wú)一例外為神話題材IP，占據(jù)了七年間累計(jì)票房總量近70%。

但神話題材類動(dòng)畫(huà)影片后續(xù)開(kāi)發(fā)表現(xiàn)卻不盡如人意。在西游及封神系列IP的開(kāi)發(fā)中，即便有《西游記之大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》爆發(fā)在前，其后續(xù)作品的票房及口碑仍呈現(xiàn)斷崖式下跌——

小哪吒與大圣二人在國(guó)漫影片頂峰獨(dú)孤求敗的困境，暴露的是觀眾對(duì)神話題材動(dòng)畫(huà)影片日漸審美疲勞與創(chuàng)制端口對(duì)于神話題材的過(guò)度依賴。

神話題材影片一定程度上存在創(chuàng)作定式，即依托公眾熟知的英雄角色，對(duì)其原有的成長(zhǎng)歷程與矛盾沖突進(jìn)行二次加工的創(chuàng)新表達(dá)，神話題材的廣泛IP認(rèn)知基礎(chǔ)可以迅速讓影片觸達(dá)廣大受眾群體，助力影片后續(xù)口碑發(fā)酵與票房突破，這也是過(guò)往幾年里國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)方式的常見(jiàn)操作方式。

但神話題材主要角色背后的核心精神表達(dá)是相對(duì)固定且為觀眾熟知的，當(dāng)創(chuàng)新空間受限，粗暴的復(fù)制自然顯得老套無(wú)趣，而過(guò)度魔改又會(huì)引起觀眾的抵觸心理造成反噬。正是在當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)面對(duì)神話題材不得不用卻又愈發(fā)難用的背景下，《雄獅少年》罕見(jiàn)地基于現(xiàn)實(shí)主義題材表達(dá)闖入觀眾視野。

過(guò)往國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片即便不是神話題材，也大多以奇幻主題為背景?，F(xiàn)實(shí)主義題材在動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域的缺失原因并不難理解，一個(gè)廣泛存在的質(zhì)疑是：“如果要拍現(xiàn)實(shí)題材作品，直接拍真人就好了，以動(dòng)畫(huà)的方式操作真的有必要嗎？”

這樣的問(wèn)題一定程度上解釋了國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影的一個(gè)常見(jiàn)誤區(qū)，即將動(dòng)畫(huà)電影視作一個(gè)獨(dú)立類型評(píng)價(jià)，認(rèn)為其只應(yīng)當(dāng)服務(wù)于奇幻類故事表達(dá)。但動(dòng)畫(huà)電影作為一種獨(dú)特的電影體裁，其不受限制的視聽(tīng)呈現(xiàn)、人物形象刻畫(huà)都為敘事內(nèi)容提供了極大的創(chuàng)作空間，其本身可以服務(wù)于任意的類型表達(dá)。

“我理解的動(dòng)畫(huà)，擁有無(wú)限可能?！睆埫缃o到了毒眸相似的答案，“當(dāng)用動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)方式去做一個(gè)極其寫(xiě)實(shí)東西的時(shí)候，這個(gè)東西能不能比真實(shí)更真實(shí)？真實(shí)是一種感受，動(dòng)畫(huà)做到極端的真實(shí)，這種感受將更加強(qiáng)烈。這為影片的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)提供了一個(gè)美學(xué)理論上的可能性?！?/p>

在影片中，這樣美學(xué)探索的可能性也得以實(shí)現(xiàn)。纖毫畢現(xiàn)的精美獅頭、人物肆意舞動(dòng)、在高樁間輾轉(zhuǎn)騰挪時(shí)，動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)的表現(xiàn)力與夸張效果都極盡展現(xiàn)。類比同類題材在真人拍攝時(shí)對(duì)演員的動(dòng)作訓(xùn)練、道具制作等等硬性難度，動(dòng)畫(huà)電影在當(dāng)工業(yè)制作水準(zhǔn)有所保障時(shí)，影片所受的外界客觀因素影響將被大幅壓縮，而制作層面的可控性最終也將反哺創(chuàng)作者內(nèi)在表達(dá)的穩(wěn)定輸出。

除去美學(xué)上的探尋外，一部現(xiàn)實(shí)主義題材動(dòng)畫(huà)電影的上映，也意味著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的另一個(gè)全新起點(diǎn)。當(dāng)離開(kāi)神話題材帶來(lái)的普遍文化認(rèn)同與奇幻打斗場(chǎng)景的視效奇觀，動(dòng)畫(huà)電影終于進(jìn)入當(dāng)下時(shí)代議題，描繪實(shí)實(shí)在在的“人的困境”，觀眾終于得以在動(dòng)畫(huà)影片中觀瞧自己日常生活圖景。

如果動(dòng)畫(huà)電影主角可以騎著自行車穿行于街巷，面臨與你我相似的生活困境，所有的燃點(diǎn)與感動(dòng)不必依附于一場(chǎng)幻想的營(yíng)造，影片背后的普世情感，自然可以與觀眾發(fā)生最直接的情感共鳴。與此同時(shí)，舞獅題材背后的“國(guó)潮”元素，也為影片內(nèi)在的文本表達(dá)精準(zhǔn)的找到了支撐點(diǎn)。在張苗的理解中，國(guó)潮意味著中國(guó)傳統(tǒng)文化的當(dāng)下表達(dá)。舞獅這一傳承千年的優(yōu)秀民間藝術(shù)形式得以在銀幕上搭載少年成長(zhǎng)故事出現(xiàn)，傳統(tǒng)藝術(shù)形式也由此煥發(fā)出新的生機(jī)。

縱觀全球動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，迪士尼“薅盡童話題材羊毛”后，也在近年面臨新晉IP后繼無(wú)力，真人化改編成績(jī)不佳的困境。皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室則開(kāi)始著眼于現(xiàn)實(shí)題材影片，近年推出的《尋夢(mèng)環(huán)游記》《心靈奇旅》在口碑及票房上皆有不俗表現(xiàn)。這也代表著在觀眾迭代、經(jīng)典IP過(guò)度開(kāi)發(fā)后的動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)，聚焦當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材才是更有潛力的藍(lán)海市場(chǎng)。

另一方面，現(xiàn)實(shí)題材并不意味著枯燥主題或者對(duì)真人影視的“動(dòng)畫(huà)翻拍”，相反，以往真人電影中的歌舞、動(dòng)作、武俠等類型影片都在動(dòng)畫(huà)賽道上都能在一定程度上抹平制作難度上的短板?！缎郦{少年》的出現(xiàn)得以開(kāi)辟一條新的河流，無(wú)論是對(duì)上游的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作群體，還是下游的動(dòng)畫(huà)電影受眾，這樣的開(kāi)拓都將為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)注入新鮮血液，提升題材供給的多樣性。

但題材上開(kāi)拓創(chuàng)新并不代表著影片的全面勝利，《雄獅少年》文戲推進(jìn)不夠順暢，情感表達(dá)不夠充盈是肉眼可見(jiàn)的短板。但自上映以來(lái)的口碑反饋來(lái)看，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的包容度與接受度依然高于傳統(tǒng)影視作品。

原因一方面是，文化與身份認(rèn)知的雙重加持；另一方面，相對(duì)青年化的受眾群體自小接觸的動(dòng)漫IP多數(shù)為海外制造，相比之下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)出不易也讓觀眾多了幾分寬容與認(rèn)可。這樣友好誠(chéng)懇的受眾市場(chǎng)，給到了創(chuàng)作者與行業(yè)持續(xù)的信心動(dòng)力，同時(shí)佐證了在現(xiàn)實(shí)主義題材領(lǐng)域，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)具備充分的開(kāi)發(fā)前景與可能。

向內(nèi)向外，現(xiàn)實(shí)主義題材國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影必然還有相當(dāng)長(zhǎng)的路要走。正如張苗對(duì)于《雄獅少年》的預(yù)期一樣：不賠錢(qián)就很開(kāi)心了，略微賺一點(diǎn)特別好?！耙?yàn)樽寗?dòng)畫(huà)人能夠精于此，樂(lè)于此，還能以此為生?！?/p>

前路九連山，十八彎，上山下山，慢慢走。

本文來(lái)自微信公眾號(hào) “毒眸”（ID：DomoreDumou），作者：漢青，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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