若說到今年賀歲檔前半程表現(xiàn)最亮眼的影片，非《古董局中局》莫屬。

這部在上映前半個月才緊急空降定檔賀歲檔的項目，不僅在公映首周斬獲了次日破億、首周末總票房超1.6億元的好成績，在上映第二周也繼續(xù)保持著領(lǐng)跑態(tài)勢。截至12月12日，《古董局中局》自公映以來已經(jīng)連續(xù)10日穩(wěn)居日票房冠軍，累計票房突破3億元大關(guān)。

在此超出預(yù)期的表現(xiàn)背后，除了得天獨厚的檔期環(huán)境以外，更與影片自身的高品質(zhì)息息相關(guān)。而在我們看來，正是三個“極致”，造就了今日的《古董局中局》。

類型之極

這第一個“極致”，便是類型。

做一部被觀眾認(rèn)可的成熟商業(yè)片絕非易事——這是很多從業(yè)者的共識。畢竟，想要讓觀眾能夠真心實意地為影片買賬甚至為影片喝彩，總歸需要先明白觀眾想看的究竟是什么。

那么對于《古董局中局》這部電影來說，能夠獲得觀眾們普遍認(rèn)可的最直接原因，就是由于其主創(chuàng)團隊明確了“爽”這個核心賣點定位，并圍繞爽點進行了一系列靈活大膽卻又不失原作靈魂的改編。

可以看到，影片主創(chuàng)團隊在打造這部商業(yè)爽片的過程中，有兩個主要發(fā)力點。

其一，就是在視聽語言上用“文戲武拍”的手法制造爽點。

何為“文戲武拍”？夠快、夠險才夠“武”。在快節(jié)奏的影像風(fēng)格與敘事節(jié)奏之下，《古董局中局》通過設(shè)置大量的懸念與劇情沖突，將解謎的燒腦與故事的爽感集中放大。

明明是一場圍繞玉佛頭展開的的古董連環(huán)局，卻憑空有了些綠林江湖的磅礴氣。明爭暗斗環(huán)環(huán)相扣，各路角色性格鮮明，爽點投放密集卻不泛濫，用兩個字形容，就是利落。

制片人梁琳曾在采訪中表示：“我們堅持用動作片的鏡頭語言來呈現(xiàn)整個故事。”正是有了這種足夠“爽”的拍攝手法，最終才能讓觀眾們看到了一部起承轉(zhuǎn)合工整的標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)爽片。

其二，便是在內(nèi)容改編上敢做取舍。

既然定位為爽片，就要著重強化爽點。特別是對于《古董局中局》這部改編自同名小說的作品來說，大膽取舍同樣是其脫穎而出的必要條件。

《古董局中局》的故事主要聚焦在主人公許愿的逆襲成長路線上。一個大隱隱于市的其貌不揚的古董行家，一個身負(fù)大恨的“五脈”舊人，光看許愿的角色人設(shè)，就已經(jīng)將觀眾的期待值點滿。

而除了這位一路成長的小人物許愿以外，在他尋找真相的路上屢次出手干擾的藥不然人設(shè)同樣頗具嚼頭。在片中，他既是要與許愿爭搶佛頭接收權(quán)的對手，也是不愿囿于“五脈”掌控的特立獨行之人。這種亦正亦邪的屬性，讓他與許愿之間摩擦出了更強的火花，頗有些港片中“雙雄”的意味。

在我們看來，正是這些看似大膽的取舍，讓影片的爽點更加突出，也讓《古董局中局》有了更加極致的商業(yè)類型屬性。

美學(xué)之極

電影是一門視覺的藝術(shù)，而《古董局中局》的第二個“極致”，正是源自視覺美學(xué)。

古董文玩可以說是觀眾們熟悉又陌生的老朋友了。一方面，近年興起了多檔鑒寶、識寶類電視節(jié)目，激起了很多普通觀眾對這一領(lǐng)域的興趣；而另一方面，頗具神秘色彩的古玩與普通觀眾間又似乎一直存在著距離感，就以電影為例，放眼整個中國電影行業(yè)，恐怕都找不出幾部以古玩為主題的影片。

作為市場上為數(shù)不多的古玩主題影片，《古董局中局》題材自帶的高關(guān)注度與行業(yè)稀缺屬性，決定了其看點所在。古董，也就理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻袚?dān)起了這部作品奇觀場面的重任。

這些銀幕上琳瑯滿目的古董，其中可是大有門道。

據(jù)了解，在《古董局中局》的拍攝過程中，劇組動用了大量的古董道具，僅許愿馗市“撿漏”一場戲就用到了2萬件古董，為追求真實感，劇組更借來了近30件由專人運輸過來的真品。

主演雷佳音在采訪中透露，由于真品古董的特殊性，很多時候演員走戲時并不能看到實拍時用到的道具。待正式拍攝時，還需要根據(jù)當(dāng)日借來古董的情況，由古董專家現(xiàn)場指導(dǎo)古董鑒定臺詞，最后再由演員們在很短的時間內(nèi)熟練背下。

值得一提的是，像影片核心道具武則天明堂佛頭，還采用了3D打印的方式，耗時7個月時間來雕琢細(xì)節(jié)。而片方這種精益求精的工匠精神，不僅讓觀眾們得以一飽眼福，更是尊重古董，將中國古董文化發(fā)揚光大的體現(xiàn)。

片中的古董特效，也飽含著主創(chuàng)團隊的制作巧思?！豆哦种芯帧防锬菆鼍实脑S愿、藥不然鑒定較量中，除了讓人大開眼界的各式精美古董器件以外，天馬行空的鑒古特效動畫也十分令人難忘。將工藝、手法的無形化為有形，影片用一種鮮活的形式幫助這些古樸的老物件們重新“活”了起來。

正如制片人梁琳所說的，“我們想拍一個年輕的故事，用年輕化的表達讓古董活起來。”有了特效動畫的畫龍點睛，觀眾們仿佛真的能夠走進古董內(nèi)部了解那些久遠(yuǎn)的故事?，F(xiàn)在，主創(chuàng)們意圖打造出的“古董的呼吸感”，《古董局中局》顯然已經(jīng)做到了。

創(chuàng)作之極

在《古董局中局》的極致類型與極致美學(xué)背后，更是其主創(chuàng)團隊在創(chuàng)作思維上的“極致”體現(xiàn)。

從市場經(jīng)驗來看，類似于《古董局中局》這種有原著基礎(chǔ)，又曾經(jīng)被改編成過劇集的成熟作品，再“打破”創(chuàng)作定式是有難度的。但影版《古董局中局》不但敢改，同樣也改出了符合當(dāng)下市場觀眾心理的心意與誠意。

將一場硬核的古董連環(huán)局化為“奪寶奇兵”式的尋寶、鑒寶游戲。正是這種敢于極致化的大刀闊斧的創(chuàng)作，才讓《古董局中局》有了不帶雜質(zhì)的、更純粹的爽感，造就了這部為賀歲檔量身定做的娛樂爽片。

“大開”之余亦有“大合”。觀眾們所看到的，或許只是細(xì)膩的美學(xué)風(fēng)格與沖擊性的視覺展現(xiàn)，但主創(chuàng)們愿意為了呈現(xiàn)效果而不斷精益求精。影片中哪怕只是一件看似普通的古董，可能都大有文章。

極致化的創(chuàng)作，讓在市場上缺乏例證的古玩類型題材不再是小眾大眾的衡量標(biāo)準(zhǔn)。主創(chuàng)團隊通過復(fù)用在過往商業(yè)片中的成功創(chuàng)作經(jīng)驗，令大膽的《古董局中局》不再冒險，最終得以換來一個超出預(yù)期的市場表現(xiàn)。

眼下，十二月已經(jīng)過去了兩周有余，不過由于新片數(shù)量供給的不足，整個賀歲檔上半的檔期環(huán)境仍處于相對寬松的狀態(tài)，現(xiàn)有項目都還有著非常充足的發(fā)揮空間。

在大盤環(huán)境的利好下，處于領(lǐng)跑地位的項目將獲得更強的檔期加成，有利于走出長線。

我們相信，經(jīng)受住了市場考驗的《古董局中局》，絕不會是個例。

在階段性片荒持續(xù)的當(dāng)下，行業(yè)需要更多這樣的成功經(jīng)驗來賦能創(chuàng)作、生產(chǎn)。這部影片，終將成為一次全新的國產(chǎn)商業(yè)片成功創(chuàng)作案例，未來供更多項目主創(chuàng)汲取經(jīng)驗。

而這些源源不斷涌現(xiàn)的好項目，恐怕才是中國電影市場復(fù)蘇前進的真正動力所在。

本文來自微信公眾號 “犀牛娛樂”（ID：piaofangtoushijing），作者：犀牛娛樂編輯部，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

關(guān)鍵詞： 是怎么 古董 極致