2014年底，一首《鴨梨大》掀起一陣大眾對于壓力宣泄的高潮。近兩年，在“躺平”與“內(nèi)卷”的兩種對立態(tài)度中，人們對于如何應(yīng)對不斷增加的壓力又有了新的討論。

笑是最好的解壓方式。但作為解壓良藥的喜劇行業(yè)發(fā)展卻并不樂觀。網(wǎng)絡(luò)上搞笑段子橫飛，但泛娛樂化一直飽受詬病，傳統(tǒng)喜劇與新興喜劇又陷入青黃不接的尷尬局面難以脫身?！安缓眯Α背闪丝聪矂〉挠^眾最常有的感受。一眾想通過喜劇解壓的人身陷壓力的汪洋卻難尋救援船只，只能依靠泛娛樂的浮木流浪于海上。

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喜劇懷舊風(fēng)潮

喜劇曾經(jīng)擁有很輝煌的時代，上世紀90年代以來，周星馳、金凱瑞、王晶的喜劇電影被奉為經(jīng)典，《唐伯虎點秋香》、《變相怪杰》、《賭神》等時隔多年依然是解憂佳品。同時期的春晚語言類節(jié)目而今仍是觀眾們窗前的白月光，陳佩斯、朱時茂、牛群、馮鞏、黃宏、郭達、宋丹丹、蔡明、趙本山等相聲小品演員的一系列作品不僅大膽針砭時弊，更是流行語創(chuàng)造機，兼具高質(zhì)量內(nèi)容與笑料。雖然被反復(fù)播放，卻依然擁有勃然生命力。

但熱烈懷舊風(fēng)潮透露出的是萎靡的喜劇現(xiàn)狀。

最明顯的一點就是春晚語言類節(jié)目已經(jīng)多年沒有好作品，不僅如此，春晚中的語言類節(jié)目更是從曾經(jīng)的年度經(jīng)典演變成而今的飽受詬病?，F(xiàn)在人們面對喜劇作品最強烈的感受是尷尬、不好笑。青黃不接，江郎才盡似乎成了喜劇圈的統(tǒng)一問題。

喜劇前輩們面臨時代跨度，與年輕一輩的喜劇認知存在代溝；新一輩的喜劇人則尚在摸索成長中，技術(shù)和認識一直沒能邁向成熟。短平快的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境讓他們更加難以出頭。喜劇人們無處棲身，只能在各類綜藝中活躍氣氛制造笑點，晚會中的作品也基本上只是為網(wǎng)絡(luò)熱點服務(wù)，作品時效性強，打磨的時間不足，質(zhì)量不斷下滑。有時候因為過于追求熱點，編劇和導(dǎo)演功力又不足，導(dǎo)致一個新的作品僅僅是由多個段子拼湊，作品層次與完整性一塌糊涂，看起來不倫不類。

喜劇綜藝的探索

我國喜劇綜藝節(jié)目的第一波高潮來自于2015年開播的《歡樂喜劇人》。以沈騰為代表的開心麻花團隊在比賽中贏得冠軍。同年，開心麻花的喜劇電影《夏洛特?zé)馈纺孟?4.4億的票房，開心麻花的喜劇天地大開。而在《歡樂喜劇人》二、三季中，以宋小寶、文松為代表的的遼寧民間藝術(shù)團以及以岳云鵬為代表的德云社也在口碑與傳播度方面大放異彩。但這類喜劇綜藝未能在光芒中站太久。

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因為同期類似的節(jié)目還有《喜劇總動員》《跨界喜劇王》《笑傲江湖》等，喜劇形式均以小品相聲為主，再加上相似的競演與喜劇相結(jié)合的綜藝模式，幾年之內(nèi)這類綜藝就耗盡了生命力，出圈度與評分都有明顯下降。而在《歡樂喜劇人》第四季，因為競演演員作品質(zhì)量下滑問題日漸突出，加之大環(huán)境下娛樂形勢轉(zhuǎn)變，節(jié)目口碑開始明顯下跌，關(guān)于喜劇開始不好笑的感受也在快速增加。

傳統(tǒng)喜劇形式的沒落讓喜劇綜藝開始轉(zhuǎn)而探索新的喜劇形式。2017年《脫口秀大會》借著《吐槽大會》的熱度開播，2018年根據(jù)美國SNL改版的《周六夜現(xiàn)場》開播，作為對國外喜劇形式的引入，雖然兩檔節(jié)目因為話題內(nèi)容引起不少討論，但也表現(xiàn)出明顯的水土不服問題。部分受眾對于新穎的形式表現(xiàn)出喜愛，但大部分觀眾面對表演難尋笑點。

經(jīng)歷青黃不接的尷尬局面，喜劇綜藝在不斷試水的過程中開始有了起色。《脫口秀大會》三、四季帶著高熱話題度成功出圈，為喜劇綜藝帶來新一輪高潮。緊接著馬東的《一年一度喜劇大賽》為SNL式的素描喜劇搭建舞臺，并憑借對于熱點話題的犀利吐槽出圈，節(jié)目質(zhì)量也在播出過程中逐漸攀升，贏得不錯的口碑。

雖然跌跌撞撞，但一直出現(xiàn)敢于試水的喜劇綜藝其實是基于市場對于喜劇的客觀需要。碎片化的時間需要單個梗與段子的填補，時間較長的完整作品則一直是人們娛樂審美里的固有需求。尤其喜劇是一種普遍性的需要，生命力始終綿長。

喜劇與泛娛樂化

當然，熱潮之下關(guān)于喜劇存在問題的討論也很激烈。

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喜劇基于描寫對象和手法的不同，分為諷刺喜劇、抒情喜劇、荒誕喜劇和鬧劇等樣式。而當前大環(huán)境使得人們對于這些戲劇樣式的態(tài)度有了很大變化。

諷刺喜劇的代表作有如趙麗蓉的《打工奇遇》諷刺餐廳亂定菜價、馮鞏《我就這么個人》諷刺向領(lǐng)導(dǎo)送禮，針對的主要是社會問題，能夠引起普遍共鳴。但現(xiàn)在的喜劇市場喜劇人才年輕化，諷刺喜劇的視角主要著力于表達年輕人面臨的問題與態(tài)度，能夠圈層內(nèi)部引起有力的共鳴，但受眾具有局限性。而抒情喜劇因為近些年出現(xiàn)時常常存在生硬煽情的問題而飽受詬病與排斥。

而荒誕喜劇與鬧劇因為在現(xiàn)代媒介推動下底線不斷下探，泛娛樂化傾向明顯，引發(fā)了一眾關(guān)于喜劇邊界的憂慮討論。是先追求內(nèi)容與意義，還是先追求讓人發(fā)笑，喜劇在新時代中需要尋求一個新的平衡。

但好在市場給了它足夠的空間。正如開頭所說，喜劇作為讓人發(fā)笑的藝術(shù)是當代壓力不斷增加的人們一項龐大且長久的需求。泛娛樂化問題為喜劇標出警示的紅線，但留給喜劇發(fā)展的空間仍然寬闊。

《脫口秀大會》捧紅脫口秀和漫才，《一年一度喜劇大會》拓開素描喜劇受眾，都表明我國喜劇市場的包容性或許比想象中更強。當然，各類喜劇形式在與市場成長融合的過程中依然存在不少問題，但這種探索帶來的活力表明方向是正確的。

喜劇仍然需要時間，而我們永遠需要喜劇。

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