編者按:本文作者衛(wèi)夏,36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
近期,“元宇宙”突然間由一個小眾艱深的未來概念變身民間熱詞,也使得“宇宙”的熱度進一步升級。在這背后所依憑的,是時間、空間這些傳統(tǒng)元素的概念向多元化演進,虛擬、現(xiàn)實、超現(xiàn)實,在人類的技術(shù)突破以及進而引發(fā)的認(rèn)知突破中,成為一種立體式的存在。
這樣的變化也在落于影視IP開發(fā)領(lǐng)域。本身,國內(nèi)IP產(chǎn)業(yè)市場漸入存量狀態(tài),固定套路、淺層衍生開發(fā)的空間已有局限性,需要尋找與挖掘IP新的增量價值——在這樣的背景下,IP開發(fā)也在試圖突破單程線性狀態(tài),這也是為什么各種“IP宇宙”計劃愈來愈活躍的原因。而與前幾年噱頭更多的狀況不同的是,當(dāng)下很多新技術(shù)手段的突破,給了國產(chǎn)IP宇宙一個真正可突破的臨界點。越來越多的參與者在重新梳理自己的開發(fā)邏輯,希望形成更像一個活的生命體、更有成長空間的IP體系。
在這樣的階段性節(jié)點,事實上更需要去厘清一個IP宇宙的核心要素,形成一條真正科學(xué)的構(gòu)建與開發(fā)路徑。
漫威電影宇宙帶來的關(guān)鍵啟示
談及構(gòu)建IP宇宙,漫威電影宇宙(MCU)顯然是行業(yè)內(nèi)最具代表性的一個,我們可以從對它的觀察中梳理出一些關(guān)于IP宇宙開發(fā)運營的核心要素和關(guān)鍵啟示。
首先,一個成功的IP宇宙必定要有強大的受眾基礎(chǔ),漫威之所以獲得全球觀眾的喜愛,成為跨文化的超級IP, 其核心還是因為漫威所表現(xiàn)出的一種“普適價值觀”——漫威故事和人物普遍的正邪對抗表達,對英雄主義的宣揚,人物極端逆境中成長的經(jīng)歷,對親情友情愛情的刻畫,都是非常主流且鮮明直給的普適價值,對大眾可以實現(xiàn)最廣泛的共鳴,在這個層面上不太存在文化或認(rèn)知差異,接納度更高。通過長期的疊加,大眾會對漫威電影宇宙形成統(tǒng)一認(rèn)知,也極大降低每一次新故事、新產(chǎn)品的認(rèn)知和理解門檻。在這種價值觀的形成過程中,漫威也形成了自己獨特的文化價值符號,讓這一IP可以不斷在全球受眾心理占據(jù)一定影響力。
其次,決定一個IP是否能走向宇宙級,關(guān)鍵的一點是其IP是否具有統(tǒng)一、完整且具有延展性的世界觀。所有內(nèi)容圍繞同一世界觀進行開發(fā),外形發(fā)散,內(nèi)核統(tǒng)一,是好萊塢做IP開發(fā)的一大利器。我們能發(fā)現(xiàn),從2008年的《鋼鐵俠》一直到《復(fù)仇者聯(lián)盟》,漫威不斷通過一個個人物、故事情節(jié)進行勾連互文,在每一個超級英雄人物的自我發(fā)展過程中,以及在由個人到群體的匯流過程中,鋪墊形成完整一致的世界觀體系。也正是在統(tǒng)一的世界觀空間下,從內(nèi)容性的故事、人物、情節(jié),到生產(chǎn)性的影視資產(chǎn)、衍生品邏輯,再到影迷粉絲消費者,都可以進行打通、關(guān)聯(lián)與遷移;由此才有可能,不斷地去獨立、融合、交叉、組合,而獲得更長久的生命力。
這種在統(tǒng)一世界觀基礎(chǔ)上搭建起來的IP宇宙,并不限于院線大片、劇集、動漫、游戲等產(chǎn)品形式,甚至線下的各種粉絲文化體驗,都可以是拼圖的一塊,可以延續(xù)進行多樣性開發(fā),實現(xiàn)對更多人物、更多視角的擴展,一次次地增加IP厚度,使得IP持續(xù)具備強大的拓展性與可鉆性。
當(dāng)然,能支撐漫威實現(xiàn)“宇宙級”的開發(fā)實踐,背后依托的還是好萊塢成熟的影視工業(yè)化鏈條。比如,在演員的角色運用上,會通過一次性簽約多部來讓演員與人物深度綁定,實現(xiàn)漫威超級英雄人物形象的穩(wěn)定性;通過影片風(fēng)格的統(tǒng)一、戲劇結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一,可以提升觀眾對內(nèi)容的接受度,更好地滿足大眾娛樂的觀影習(xí)慣;而高效的工業(yè)化制作流程,則可最大程度實現(xiàn)作品品質(zhì)的統(tǒng)一,以及可控的制作管理,實現(xiàn)期望的布局與節(jié)奏。
可以看到,具備普適的價值觀、統(tǒng)一的世界觀、有長期沉淀的文化價值符號、讓IP更具拓展性、擁有完整的工業(yè)化體系與鏈條…這些都是構(gòu)建一個宇宙級IP的必備條件。但相比好萊塢,國內(nèi)的IP開發(fā)又走到哪一步了呢?
國內(nèi)IP宇宙的積極探索
從“唐探宇宙”率先邁步至今,國內(nèi)IP宇宙開發(fā)漸成浪潮,然而,就如所有事物粗放的早期發(fā)展階段一樣,前期濫用或套用“宇宙”概念的現(xiàn)象也屢見不鮮,大體上會存在兩方面問題:一方面,混淆邏輯,將基礎(chǔ)的IP系列化和衍生開發(fā)等同于“宇宙”體系;另一方面,IP體系內(nèi)開發(fā)情況比較混亂,以致內(nèi)容和產(chǎn)品的品質(zhì)參差不齊。
在這樣的狀態(tài)下,許多開發(fā)未達“宇宙”雛形就已沒了市場吸引力,損傷了IP價值,在早期也影響了大眾國內(nèi)IP宇宙開發(fā)的信心。
但在近兩年,一些IP擁有者以及大型平臺,正在逐漸升級IP開發(fā)觀念,開始循著一些相對正規(guī)的開發(fā)方向調(diào)整。
最典型的表現(xiàn),是過去IP授權(quán)亂象得到更多重視,一些大IP開始進行統(tǒng)一運營,統(tǒng)一開發(fā)管理,并進行比較符合工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)的長周期制作——比如“鬼吹燈”IP版權(quán)梳理后,由固定制作團隊、固定演員陣容進行系列化劇集制作,整體實現(xiàn)了比較好的品質(zhì),使得IP價值重新回火。而有了過去的教訓(xùn),顯然目前創(chuàng)作者、開發(fā)者都更加謹(jǐn)慎。
對于統(tǒng)一世界觀和價值觀的構(gòu)建,也開始成為創(chuàng)作者眼中的優(yōu)先項。比如“彩條屋宇宙”和“追光宇宙”,在比較早期就有整體世界觀、核心母題、不同人物命題、階段布局節(jié)奏的規(guī)劃,作為難關(guān)重重的國漫領(lǐng)域,這種開發(fā)耐心已經(jīng)實屬不易。
另外一個維度,內(nèi)容類型的可擴展性,也就是能否實現(xiàn)真正意義上的跨媒介敘事(即在不同媒介形式上,結(jié)合相應(yīng)需求開發(fā)不同的獨立故事,而非同一個故事文本做成不同影像形式),也有人在落地,比如“贅婿宇宙”,對主線人物的開發(fā)放在了劇集上,而在網(wǎng)絡(luò)電影上就嘗試用副線人物“吉吉國王”的故事進行全新創(chuàng)作。
這些不同維度的動作能夠體現(xiàn)出,經(jīng)過研究和思考的國內(nèi)IP開發(fā)運營者們,正在從各自可嘗試的切入點,去觸碰IP宇宙。
當(dāng)然,從過去幾年的IP宇宙摸索中,我們也看到了一些值得關(guān)注的新問題:
第一,目前國內(nèi)大部分IP宇宙,大多在兩三種內(nèi)容類型上實現(xiàn)開發(fā),體系還不足以支撐宇宙空間;
第二,許多定義為“宇宙”的IP,事實上沒有可獨立又關(guān)聯(lián)的多個待開發(fā)主體,不存在那么大體量,主線故事系列化開發(fā)完成之后,未來關(guān)于副線邏輯和人物的開發(fā)難度較大。簡單理解,這個宇宙可能只有一顆“星球”,關(guān)于IP潛能的評估還有待理性科學(xué)提升;
第三,目前具備完整IP宇宙構(gòu)建開發(fā)能力的主體,在國內(nèi)依然極少。而從過去實踐來看,無論國內(nèi)外,最難實現(xiàn)的就是長周期開發(fā),因此能否從一個劇集系列化開發(fā)或小型內(nèi)容宇宙,真正拓展至多元化開發(fā)的IP宇宙,不確定性很大。
IP宇宙新實踐:華夏古城宇宙
雖然國內(nèi)IP宇宙的構(gòu)建還處于長期摸索階段,但值得欣慰的是,我們對于IP宇宙的探索從未止步。近期,愛奇藝推出的“華夏古城宇宙”,讓我們看到了國產(chǎn)IP宇宙更加可期的未來,也在行業(yè)樹起了一個可近觀的參照體系。
就在1個月前,愛奇藝正式發(fā)布“華夏古城宇宙”系列IP開發(fā)計劃,分享了關(guān)于構(gòu)建IP宇宙方法論的新思考——“打造一個內(nèi)容世界觀、價值觀統(tǒng)一,全工業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈統(tǒng)一,線上線下統(tǒng)一,元宇宙商業(yè)統(tǒng)一的全新IP開發(fā)模式”。
愛奇藝專業(yè)內(nèi)容業(yè)務(wù)群(PCG)總裁兼首席內(nèi)容官王曉暉表示,“華夏古城宇宙”是具有中國歷史文化特色的系列IP。在這個宇宙下,愛奇藝將打造《風(fēng)起洛陽》《廣州十三行》《兩京十五日》等地域文化鮮明的劇集,并將在愛奇藝“一魚多吃”的商業(yè)模式下,進行多種內(nèi)容形態(tài)的開發(fā)和統(tǒng)一世界觀的搭建,打破不同故事間人物、時間、空間、事件的壁壘,最終形成一個有著共同文化內(nèi)核的“宇宙級IP”。
其中,“華夏古城宇宙系列”的首發(fā)作品“洛陽”已率先開啟。目前,針對“洛陽”IP,愛奇藝正在進行著包括劇集、綜藝、紀(jì)錄片、商業(yè)地產(chǎn)、衍生品、VR全感等在內(nèi)的十二個領(lǐng)域的細(xì)分開發(fā)。目前,漫畫、綜藝部分已經(jīng)上線,劇集、動畫、紀(jì)錄片、VR全感游戲等也將陸續(xù)上線。
從“華夏古城宇宙”的初始規(guī)劃到“洛陽”的整體開發(fā),我們能看到,國內(nèi)首個由長視頻平臺打造的IP全景畫卷已正式開啟,國產(chǎn)IP宇宙的探索也進入了新節(jié)點。
從“洛陽”整體開發(fā)來看,影視綜漫等多個跨媒介內(nèi)容形態(tài)的提前規(guī)劃和開發(fā),意味著其必須提前構(gòu)建出一個統(tǒng)一的世界觀體系來對外發(fā)散,這也與漫威的探索路徑不謀而合;其次,洛陽的歷史文化等地域?qū)傩?,讓其IP更具文化價值,也意味著其IP的受眾將更加廣泛;此外,12種跨越線上線下、不同媒介內(nèi)容形態(tài)的開發(fā)和體驗,讓國內(nèi)真正出現(xiàn)了IP全鏈條開發(fā)形態(tài)。
從整個“華夏古城宇宙”來看,以《風(fēng)起隴西》《風(fēng)起洛陽》《敦煌》《兩京十五日》《廣州十三行》五部劇集為五個IP原點,形成了以古城特色文化為內(nèi)核的宇宙。由此,整個“華夏古城宇宙”將會連接起跨千年的文化符號,呈現(xiàn)出厚重的文化底蘊。另外,據(jù)愛奇藝王曉暉介紹,“打造華夏古城宇宙絕不是各種類目之間共同講述一個故事,而是希望他們關(guān)聯(lián)。”也就是說,未來,這五個IP原點之間,還可能會有時空上的穿梭開發(fā),實現(xiàn)一個龐大的元宇宙。
可以看到,無論是“華夏古城宇宙”,還是首發(fā)的“洛陽”,這既有一層層世界觀、價值觀的連接統(tǒng)一,也有不斷向外、向后延伸的文化生命力,這無疑是其中非常關(guān)鍵,也非常具延展力的設(shè)定。
而基于愛奇藝強大的內(nèi)容原創(chuàng)力和成熟的內(nèi)容生態(tài),加以創(chuàng)新和領(lǐng)先的影視工業(yè)化技術(shù),這一系列的內(nèi)容產(chǎn)品毋庸置疑是高度精品化的。從目前已經(jīng)釋出的“洛陽”多個作品預(yù)告來看,主創(chuàng)陣容強大,制作精美,視覺聲效體系統(tǒng)一,整體給出了一組瑰麗奇幻的洛陽圖景。
我們都知道,愛奇藝在IP多元商業(yè)開發(fā)上已經(jīng)進行過多個階段的摸索,近年的“一魚多吃”策略下,更是已經(jīng)具備了豐富完善的線上線下多領(lǐng)域生態(tài)開發(fā)落地能力。這次“洛陽”的開發(fā),一方面是在劇集、綜藝、電影、動漫、紀(jì)錄片等內(nèi)容項目層面實現(xiàn)同步開發(fā),另一方面也在VR全感、商業(yè)地產(chǎn)、衍生品等沉浸體驗項目實現(xiàn)了前置推進和開發(fā)。
事實上,在如此龐大的開發(fā)體系下,也在考驗著平臺的決策能力、組織架構(gòu)的協(xié)同與執(zhí)行能力、與外部合作方的整合協(xié)同能力,以及對IP工業(yè)體系不同層級的把控力。例如,在制作層面,愛奇藝就實現(xiàn)了高度聯(lián)動。此前,據(jù)愛奇藝高級副總裁何云鵬透露,在劇集《風(fēng)起洛陽》拍攝時,相關(guān)技術(shù)團隊就同步進場,對搭建的精美實景進行數(shù)字采集,形成長期可復(fù)用的數(shù)字資產(chǎn)。接下來這個數(shù)字資產(chǎn)可以為很多其他開發(fā)使用,既可以開發(fā)到未來動漫當(dāng)中,也可以到游戲當(dāng)中;而在商業(yè)開發(fā)層面,愛奇藝也做到了前置規(guī)劃與介入。愛奇藝內(nèi)容商務(wù)開發(fā)中心總經(jīng)理陶文欽曾提到,對于“一魚多吃”的項目,愛奇藝的內(nèi)容商業(yè)化開發(fā)團隊會更前置,會與所有內(nèi)容創(chuàng)作更同步,商業(yè)化規(guī)劃會在劇本創(chuàng)立之初就加入了,會跟內(nèi)容有深度綁定和傳播。這樣下來,整體的商業(yè)化和IP內(nèi)容會更融合,更好地實現(xiàn)消費者觸達和變現(xiàn)。
物理宇宙,本身就被定義為所有空間和所有時間的集合體,這種定義落于IP宇宙之上,富有準(zhǔn)確深意。漫威電影宇宙,也是經(jīng)歷漫威自身幾十年的持續(xù)開發(fā)運營而形成今天的厚土,過去的國內(nèi)IP開發(fā)往往容易短期不見效即拋棄,而今天開發(fā)IP宇宙就更需要有長期主義的耐心。以中國古城為基點、貫穿千年歷史來構(gòu)建IP宇宙,讓我們看到了國產(chǎn)IP宇宙能夠長期耕耘的廣闊空間,值得我們后續(xù)持續(xù)觀察與期待。
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