《魷魚游戲》的爆紅不僅止住了Netflix用戶流失的危機，也讓韓國老游戲再度走進大眾視野。韓國本土受《魷魚游戲》影響最大，幾檔熱門韓綜順應時勢開始懷舊。韓國Kakao Tv更宣布將制作一檔名為《男女生存：分裂的世界》的生存類節(jié)目，賽程10天，勝者可帶走1億韓元獎金。

國人同樣被“魷魚熱”所捕獲，北上廣深等多個城市均出現(xiàn)售賣椪糖的線下店鋪，且店家不忘標上“《魷魚游戲》同款”的字樣。部分密室逃脫項目經營者則表示，將會借鑒劇中玩法，進行店鋪玩法升級。

簡單的游戲規(guī)則搭配殘酷的生存模式，《魷魚游戲》與生存綜藝確有不少相通之處。但在國綜圈內，生存綜藝似乎從來沒有真正火過，且沉寂已久。生存綜藝，尚能飯否？

生存綜藝，生存不易

生存綜藝上一次引發(fā)廣泛討論，還要追溯到李彥宏跟著貝爺去旅行那一年。

大概是名字不吉利，生存綜藝在國內還真是一直處于“生存模式”。國綜剛起步階段，綜藝品類劃分不那么細，類似《智勇大沖關》式的素人沖關拿獎金節(jié)目，也一度被劃為生存綜藝。

2000年5月底，哥倫比亞廣播公司推出以《魯濱遜漂流記》為靈感來源的生存綜藝《幸存者》，參與者被送到無人島上，靠自己的雙手與智慧參與競賽，堅持到最后的人將獲得百萬美金大獎。

與天斗、與地斗、與人斗，其樂無窮。《幸存者》播出后大獲成功，模式隨之出海，并且深刻影響了千禧年前后的國綜們。

廣東電視臺先行一步，推出《生存大挑戰(zhàn)》。隨后，浙江衛(wèi)視的《奪寶奇兵》，中央電視臺的《金蘋果》，貴州電視臺的《峽谷生存營》和四川的《走進香格里拉》輪番登場。

《生存大挑戰(zhàn)》應該算是國內第一檔真正意義上的生存真人秀。節(jié)目共有六期，分為“穿越中國陸路邊境” “重走長征路” “巾幗闖天關”，“大漠西行” “新疆神秘大地”“北極圈極限生存大挑戰(zhàn)”六個主題，參與者則是從上千位報名者中選出、又經過野外生存訓練的素人們。

《生存大挑戰(zhàn)》

最早這批生存類國綜堪稱硬核，挑戰(zhàn)地點也多為未開發(fā)地區(qū)。只是對于當時的觀眾而言，這種無臺本、無干預、以普通人為主角的節(jié)目過于超前。市場反饋不如預期，這類花錢不討好的節(jié)目也就從市場逐漸消失。

生存綜藝在國內的第二次爆發(fā)，則得益于“貝爺”的輸血。彼時，社交平臺上流傳著大量關于這個平頭男人在各類極端環(huán)境下求生的傳奇故事，貝爾成為國人心中“站在食物鏈頂端的男人”。

2015年，東方衛(wèi)視制作了《跟著貝爾去冒險》。節(jié)目一改貝爾過去獨來獨往穿梭絕境的風格，從單兵作戰(zhàn)變?yōu)閳F體戰(zhàn)。貝爾帶著一眾中國明星名人，前往野外來一場“體驗式”探險。

節(jié)目噱頭雖足，但實際口碑一般。貝爾化身導游拖著一堆明星，做事難免束手束腳，喪失了單人紀錄片那種“極限感”。而明星嘉賓上天入地吃蟲子一通忙活，卻稍有點不配合情緒就被觀眾痛罵“做作嬌氣”，也很打擊積極性。

被“貝爾熱”催生的那批“叢林生存綜藝”，很快就因制作經費、明星嘉賓等多方面問題再度從市場消失。

當然，生存綜藝的看點，不僅是人與自然的搏斗，人與人的斗智斗勇，乃至在競爭過程中流露出的人性弱點，同樣是這類節(jié)目的看點。海外的《老大哥》《幸存者》都是人性修羅場，也很讓觀眾上癮。

國內倒是出現(xiàn)過一檔名為《我們15個》的真人生存節(jié)目，15位背景迥異的陌生人在荒蕪的平頂之上共同生活一年。但節(jié)目不僅沒掀起多少水花，反遭質疑甚至停播。

此后，綜藝市場便被戀綜、音綜、選秀制霸，生存綜藝黯然謝幕。

性價比低，本土化難

問答節(jié)目、觀察類真人秀、競技音綜等都源于海外模式，在經過本土化改造后，逐漸在國內市場發(fā)展為大品類，并不斷有微創(chuàng)新模式誕生，為什么生存綜藝這么不中用？

投入與回報不成正本，是不少綜藝團隊對該類型敬而遠之的原因。那些上天入地的極限生存內容背后，有著巨大的工作量及人員成本。

而且，就算有全程跟拍護航、醫(yī)務工作者隨時待命，生存綜藝尤其是野外求生類節(jié)目仍有很強的不確定性。尤其是高以翔事件后，戶外節(jié)目拍攝都變成需要慎之又慎的事情，愿意碰生存綜藝的團隊就更少了。

另一個阻礙生存綜藝在國內發(fā)展的，則是本土化改造問題。

生存綜藝大體可以分為這幾類：以《荒野求生》為代表的個人節(jié)目，內容硬核，且有一定科普意義；以《金炳萬的叢林法則》為代表的明星探險節(jié)目，展示明星的另一面；以及《幸存者》這類素人荒島求生爭獎金，與天斗亦與人斗。

《荒野求生》在國內掀起過討論熱潮，貝爺最炙手可熱的時候，就連李彥宏都要來蹭熱度。但短視頻直接革了這類節(jié)目的命。

《荒野求生》類節(jié)目吸引觀眾的，不是整個節(jié)目的流程安排起承轉合，而是貝爺徒手爬峭壁、生吃蟲蟊等片段。觀眾老爺可以通過幾十秒的短視頻收獲爽點，又何必把整個節(jié)目看完。

加之短視頻上的民間奇人太多了。過去讓人驚呼“還能這樣”的野外求生技巧，如今在短視頻那都不叫事兒。

明星探險節(jié)目，本意是通過明星引流，同時節(jié)目又能挖掘出明星的另一面。但在國內，大多數(shù)明星探險節(jié)目最后都變成了整蠱明星。比如浙江衛(wèi)視《瘋狂的叢林》，定位為國內最爆笑的時刻、最刺激的懲罰、最久違的快樂。

快樂倒是沒感受到，全程就是看明星如何受苦。看明星被電擊、掉蛇窩這些懲罰真不能讓硬糖君覺得有趣，反倒覺得節(jié)目組這樣折騰人實在沒必要。

主打田園牧歌生活的慢綜藝，很快取代了這類以叢林探險體驗+整蠱懲罰的明星生存節(jié)目。同樣是給觀眾展現(xiàn)自己不為人知的另一面，明星干嘛選擇最狼狽的方式呢？

至于素人競技類生存綜藝，則涉及到人性陰暗面尺度如何把握的問題。

《我們15個》爭議不斷，就是因為節(jié)目中人的負面情緒被放大，甚至成為節(jié)目吸引關注的手段。

一方面，過度放大負面情緒對參與者本身是一種傷害。而且觀眾雖然喜歡看人性修羅場，但全程都是修羅場也很容易讓人膩歪，甚至懷疑節(jié)目制作動機。

另一方面，我國文化使然，至少明面上不鼓勵尖銳的對抗與彼此算計，節(jié)目負能量過高，很容易引來批評甚至被叫停。

本土化改造不順利，節(jié)目投入回報不成正比，自2015年曇花一現(xiàn)后，生存綜藝幾乎被市場忘了。

魷魚游戲，帶來轉機？

其實生存綜藝不止在中國表現(xiàn)不佳，韓國人民對其的興趣也很有限。2018年左右，韓國曾經出現(xiàn)過《伽利略：蘇醒的宇宙》《那是哪里》《初次遇見的世界》等生存綜藝，均未形成較大影響。2011年首播的韓國老牌生存綜藝《金炳萬的叢林法則》，也因疫情等原因，宣布暫時停播。

要說還是歐美人民對生存綜藝愛得深沉。偏野外生存的《幸存者》一播就是二十多年，且一直好評如潮；偏人性實驗的《老大哥》，亦是美國人民必不可少的消遣；甚至戀綜都要加點生存元素，增強可看性。

生存綜藝在東亞與歐美的冰火兩重天，與不同國家地區(qū)的文化背景有著直接關系。受儒家思想影響頗深的東亞人民，面對赤裸裸的人性修羅場，總歸有點心理不適。不過《魷魚游戲》在亞洲的火爆，或許能給生存綜藝提供點新思路。

誠如前文所說，生存綜藝極易被短視頻分流觀眾。因此，如今生存綜藝的重點也該從“科普探險”，轉移到“劇集式敘事”，靠節(jié)目邏輯上的前后呼應，對抗碎片化傳播。

所謂“劇集式敘事”，其實就是在真人秀環(huán)節(jié)多做文章。以往國綜的生存真人秀，多將鏡頭對準“此刻”，記錄參與者在極端環(huán)境下的種種行為，而忽略了“過去”。

美國真人秀《Castaways》就是個有故事線與人物弧光的好例子。同樣是孤島求生的競爭法則，節(jié)目在記錄參與者島上生活的同時，也講述了這些參與者過去的故事。

體重高達幾百斤的進食上癮者、受困于種族偏見與戰(zhàn)爭PTSD的退伍軍人、為家族放棄夢想的繼承者，觀眾的關注點也從單純地“看誰活到最后”，變成了“看個人的成長”。有了這條貫穿始終的故事線，觀眾才會對節(jié)目本身產生興趣并持續(xù)關注。

其次，《魷魚游戲》的火爆證明了，對于生存類內容，規(guī)則越簡單才越能吸引人看下去。

在2015年-2016年國內生存綜藝小爆發(fā)時期，平臺衛(wèi)視你超我趕，節(jié)目規(guī)則也變得極其繁瑣，制作組為了想出新花樣絞盡腦汁。

然而復雜的規(guī)則讓節(jié)目變得更好看了嗎？并沒有。反倒加大了觀眾及嘉賓的理解門檻?！遏滛~游戲》中的幾個游戲，是韓國人從小玩到大的童年回憶，既容易理解也很有代入感。

不止是《魷魚游戲》，至今活躍在電視屏幕上的各類大闖關節(jié)目也是如此。作為這類節(jié)目的忠實愛好者，硬糖君可以負責地說，大部分體力闖關節(jié)目從開播至今，除了裝置升級以外，節(jié)目規(guī)則沒有任何變化。然而就是因為簡單，才更有強烈的綜藝效果。

想必在《魷魚游戲》的啟發(fā)下，未來韓綜及國綜市場，又會迎來一波生存綜藝熱潮。至于成色幾何，不妨到時候再做討論。

當然啦，如果有人敢冒天下之大不韙，真的搞一部全員修羅場、明爭暗斗相互陷害的生存人性節(jié)目，想必討論度及播放量都會很不錯。有時候兄友弟恭、姐妹情深看多了，還真懷念“花學”盛況呢。

本文來自微信公眾號 “娛樂硬糖”（ID：yuleyingtang），作者：毛麗娜，36氪經授權發(fā)布。

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