原標(biāo)題：用影像推進(jìn)理想社會(huì)，現(xiàn)實(shí)主義題材影片進(jìn)擊商業(yè)市場(chǎng)主流

編者按：本文來(lái)自微信公眾號(hào)“一起拍電影”(ID:yiqipaidianying)，作者 魏建梅。36氪經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

近日，電影《找到你》在官方微博上發(fā)布了一組定檔海報(bào)，并宣布影片將于9月7號(hào)正式在國(guó)內(nèi)上映。

其實(shí)，《找到你》在今年上海電影節(jié)期間就進(jìn)行過(guò)展映，而且好評(píng)如潮。筆者也有幸在那期間對(duì)這部片子進(jìn)行了嘗鮮。

《找到你》主要講述的是兩個(gè)女人的故事，通過(guò)這兩個(gè)女人，映照出當(dāng)下中國(guó)女性的一些生存困境。正如大部分觀眾所感受的那般，筆者也認(rèn)為，《找到你》是一部難得的片子。它的難得，不僅在于影片質(zhì)量，更在于它對(duì)女性現(xiàn)實(shí)主義題材的探索，它是繼《我不是藥神》之后，又一部華語(yǔ)電影現(xiàn)實(shí)主義題材的佳作。

關(guān)于影片內(nèi)容層面的東西，在本文中不過(guò)多闡釋。今天主要想跟大家聊的是，華語(yǔ)現(xiàn)實(shí)主義題材影片在當(dāng)下電影市場(chǎng)的現(xiàn)狀與發(fā)展。談到這兒，不得不提的就是《我不是藥神》。

毫不夸張地說(shuō)，《我不是藥神》是目前華語(yǔ)現(xiàn)實(shí)主義題材電影的最高水平。

從票房角度看，去年大爆的《前任3》以及今年上半年的熱門影片《后來(lái)的我們》《超時(shí)空同居》等都是發(fā)生在現(xiàn)代生活背景下的故事，但從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)， 它們與《我不是藥神》這種真正的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，還有很大差別。

雖然如此，但這些影片的出現(xiàn)也確實(shí)引發(fā)了業(yè)內(nèi)對(duì)于電影中出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)背景與情感共鳴的討論和探索，也側(cè)面證實(shí)了觀眾對(duì)這些貼近自身生活元素的接受和認(rèn)可。而在今年暑假，《我不是藥神》攜一個(gè)更深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)故事而來(lái)，不僅是借一個(gè)現(xiàn)實(shí)的背景，而是提出更具現(xiàn)實(shí)意義的、與觀眾息息相關(guān)的社會(huì)問(wèn)題，使它一下就收到了市場(chǎng)和觀眾的雙重認(rèn)可與贊許。

這也讓我們不禁欣慰——在中國(guó)電影市場(chǎng)日趨成熟的今天，原本偏小眾的現(xiàn)實(shí)主義類型影片在未來(lái)，也或?qū)?huì)成為國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的商業(yè)主流。

從《摔跤吧!爸爸》到《我不是藥神》印度現(xiàn)實(shí)題材片成功在國(guó)內(nèi)播下了種子

《我不是藥神》的成功，是偶然，也是必然。這種“必然”性的存在，便是影片現(xiàn)實(shí)主義題材的定位。而這種現(xiàn)實(shí)主義形成的“必然”，其實(shí)可以追溯到去年印度電影《摔跤吧!爸爸》在國(guó)內(nèi)的大爆。

《摔跤吧!爸爸》延續(xù)了印度電影一貫的現(xiàn)實(shí)批判風(fēng)格，將個(gè)人理想與國(guó)家體育制度相結(jié)合，漂亮完成了一曲對(duì)祖國(guó)既頌揚(yáng)又批判的贊歌。轉(zhuǎn)到國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，在中等收入群體觀眾崛起的黃金時(shí)代，影片也使國(guó)內(nèi)觀眾毫不吝嗇地對(duì)其貢獻(xiàn)出12.99億的票房，并引發(fā)影評(píng)人的集體喟嘆。

緊接著，《神秘巨星》《小蘿莉的猴神大叔》等印度現(xiàn)實(shí)題材電影也接連登場(chǎng)。雖然之后的印度影片都沒(méi)有達(dá)到《摔跤吧!爸爸》的票房及口碑高度，但印度影片的每次出現(xiàn)，都足以掀起一場(chǎng)類比高潮。

當(dāng)然，事實(shí)也證明，這種不斷地類比也成功點(diǎn)燃了國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材影片的關(guān)注，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)也接連出現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活背景影片的小高潮。像前面提到的《前任3》《后來(lái)的我們》《超時(shí)空同居》等都或大或小地引發(fā)了觀眾的觀影狂潮。

繼而來(lái)到現(xiàn)在，《我不是藥神》。影片改編自真實(shí)案例，只憑這一點(diǎn)，觀眾自然便對(duì)影片多了幾分信任。再加上，從題材的尺度到探究的深度，影片無(wú)不展現(xiàn)著最熱忱的真誠(chéng)感，《我不是藥神》的成功也就成了“必然”。

其實(shí)，《我不是藥神》的成功不僅是影片本身的成功，也是現(xiàn)實(shí)題材的成功，更是觀眾以及國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)成熟化的表現(xiàn)。影片目前所取得的高度也離不開(kāi)前面所有現(xiàn)實(shí)題材影片的鋪墊。而從《摔跤吧!爸爸》到《我不是藥神》，印度影片的榜樣作用也算真正發(fā)揮出了實(shí)效。

從奇幻、喜劇到現(xiàn)實(shí)主義，多元化題材成市場(chǎng)新寵

翻開(kāi)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)這幾年的履歷，票房排在前列的影片，其類型也有了明顯的變化。而這背后，其實(shí)展現(xiàn)的也是觀眾觀影喜好的變化。

2015年，國(guó)產(chǎn)電影票房排名前10的影片，幾乎都被奇幻和喜劇電影包圍了。其中排名前2的《捉妖記》《尋龍?jiān)E》都是奇幻片，《西游記之大圣歸來(lái)》也是一部動(dòng)畫(huà)奇幻電影。往后，《港囧》《夏洛特?zé)馈贰都屣瀭b》《澳門風(fēng)云2》《唐人街探案》則都是喜劇電影。

到了2016年，觀眾的觀影喜好開(kāi)始分散，但總體來(lái)看還是集中在奇幻和喜劇題材上。《美人魚(yú)》《從你的全世界路過(guò)》都是喜劇愛(ài)情，《澳門風(fēng)云3》《絕地逃亡》《鐵道飛虎》則是喜劇動(dòng)作，《西游記之孫悟空三打白骨精》《盜墓筆記》則屬于奇幻片。

2017年，《羞羞的鐵拳》《前任3》《乘風(fēng)破浪》同樣是喜劇行列，《功夫瑜伽》《大鬧天竺》是融合了喜劇元素的動(dòng)作冒險(xiǎn)片，《西游伏妖篇》《悟空傳》則是奇幻片。除了這些一如既往的大類，這一年，《戰(zhàn)狼2》《芳華》也都取得了意料之外的好成績(jī)。

其中，《戰(zhàn)狼2》是一部有著強(qiáng)烈國(guó)家主義的主旋律電影。2015年，有著同樣表現(xiàn)主題的《湄公河行動(dòng)》一舉斬獲11億票房，也可以看做是這一類型大火的先兆。《芳華》則是一部文藝劇情片。但不管是《戰(zhàn)狼2》還是《芳華》，這兩種原本不曾被標(biāo)榜頭部的影片卻都在這一年露頭了，這也意味著觀眾并不局限于欣賞原來(lái)的奇幻喜劇片了，而是開(kāi)始嘗試了新的類型。

到今年暑期，《我不是藥神》通過(guò)成熟的商業(yè)包裝，將原本相對(duì)小眾的現(xiàn)實(shí)主義題材影片推向市場(chǎng)，開(kāi)創(chuàng)全新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)潮，晉升現(xiàn)象級(jí)爆款影片。截至目前它在中國(guó)電影票房史上排名第五位，僅次于主旋律軍事題材的《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動(dòng)》、喜劇題材的《唐人街探案2》和奇幻題材的《美人魚(yú)》。

至此，華語(yǔ)電影市場(chǎng)頭部影片從原本的奇幻、喜劇，發(fā)展為現(xiàn)在以現(xiàn)實(shí)主義為代表的多元化題材，這樣的變化也從側(cè)面反映出觀眾觀影習(xí)慣的改變，以及對(duì)于新鮮多元化題材的需求。也正是在此基礎(chǔ)上，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)也方才有了現(xiàn)在的成長(zhǎng)空間。

引領(lǐng)助推社會(huì)進(jìn)步，現(xiàn)實(shí)題材影片或?qū)⒊缮虡I(yè)主流

通過(guò)《我不是藥神》，以及《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等引起的觀影狂潮可以看到，現(xiàn)實(shí)主義和主旋律題材已經(jīng)獲得了觀眾的認(rèn)可，進(jìn)入到當(dāng)下的主流電影市場(chǎng)。在這樣的良好趨勢(shì)下，未來(lái)這些題材在市場(chǎng)上占的比重也會(huì)越來(lái)越大，甚至可能會(huì)成為國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)發(fā)展的主流。

現(xiàn)實(shí)主義題材電影，之所以能俘獲大批觀眾的芳心，靠的就是真實(shí)。但現(xiàn)實(shí)影片的存在意義，又不僅僅在于故事真實(shí)。其實(shí)現(xiàn)實(shí)影片的故事不一定都是真實(shí)的，而是相對(duì)真實(shí)。當(dāng)真實(shí)生活被投射到大銀幕上的時(shí)候，創(chuàng)作者必定對(duì)其進(jìn)行了一定程度的藝術(shù)加工。

而現(xiàn)實(shí)題材影片存在的最大意義，便是影片中所涵蓋和揭示的各種社會(huì)問(wèn)題。不管是關(guān)于愛(ài)情，還是關(guān)于教育，還是關(guān)于醫(yī)藥。

創(chuàng)作者通過(guò)影像化的手段，將社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行藝術(shù)化的展出，用獨(dú)有的藝術(shù)手段推動(dòng)社會(huì)文明進(jìn)步。雖然這樣的手段不算直接，但從一定程度上來(lái)說(shuō)，也會(huì)收獲意想不到的效果。

拿《我不是藥神》來(lái)說(shuō)，影片上映后，片中反映的看病難、吃藥貴等各種社會(huì)問(wèn)題，引起了觀眾的強(qiáng)烈反響，并在社會(huì)上形成有關(guān)醫(yī)藥的熱烈討論。令人意想不到的是，國(guó)家總理還專門針對(duì)該影片做出批示，要求有關(guān)部門加快落實(shí)抗癌藥降價(jià)保供等相關(guān)措施。不得不說(shuō)，《我不是藥神》目前形成的影響力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一部電影所能達(dá)到的高度。

現(xiàn)實(shí)題材影片不像一般的喜劇、奇幻、動(dòng)作片等等，以讓觀眾看“爽”為主要目標(biāo)。這類影片通常不會(huì)讓觀眾在觀影后哄堂大笑，而是像老師布置的課后作業(yè)般，拋給觀眾很多思考的問(wèn)題。

但隨著近年來(lái)現(xiàn)實(shí)題材影片的爆款頻出，觀眾似乎也越來(lái)越熱衷于享受這樣一個(gè)“思考”的過(guò)程，這也逐步顛覆了以往大家對(duì)華語(yǔ)“商業(yè)片”的認(rèn)知。

當(dāng)下，中國(guó)電影市場(chǎng)在不斷擴(kuò)容和發(fā)展壯大，華語(yǔ)電影工業(yè)也在逐漸趨于成熟。在此基礎(chǔ)上，電影的題材類型也開(kāi)始進(jìn)入全面細(xì)分階段。這其實(shí)也意味著，觀眾的觀影品味在逐步提高和變得多元。這其中，又尤以現(xiàn)實(shí)主義題材表現(xiàn)最甚。

正如文章剛開(kāi)始所提到的，現(xiàn)實(shí)主義題材電影其實(shí)不僅僅是給觀眾講一個(gè)真實(shí)的故事，更重要的，是向觀眾或社會(huì)拋出一個(gè)問(wèn)題，引發(fā)民眾反思，推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步。雖然除了《我不是藥神》之外，目前現(xiàn)實(shí)主義影片的票房現(xiàn)在依然被定位在中小體量，但有了《我不是藥神》這一案例珠玉在前，相信在未來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義影片也能成為商業(yè)主流類型之一。

關(guān)鍵詞： 中國(guó)電影 票房 喜劇