國(guó)產(chǎn)兒童電影屢遭詬病的背后
國(guó)產(chǎn)兒童電影要提升質(zhì)量,需要中國(guó)電影在整體上達(dá)到足夠成熟的工業(yè)水平和制作經(jīng)驗(yàn),需要我們更多的耐心和等待。
數(shù)據(jù)顯示,2012年~2016年,中國(guó)兒童電影票房收入逐年增加。而從近幾年暑期檔和“六一”檔看,幾部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫系列電影卻頻頻被詬病:內(nèi)容幼稚、粗糙且同質(zhì)化。為何適合孩子看的電影越來(lái)越少?好看的中國(guó)兒童電影都去哪了?(見5月28日《工人日?qǐng)?bào)》)
“六一”兒童節(jié)期間的電影檔期,最受關(guān)注的是日本《哆啦A夢(mèng)》系列新作,這引起不少家長(zhǎng)吐槽:“國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展迅猛,為何優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫卻少得可憐?”
從上世紀(jì)50年代的《神筆馬良》、60年代的《大鬧天空》、70年代的《哪吒鬧海》,到80年代的《天書奇談》,各個(gè)年代的人都有著不可磨滅的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的記憶。那么,現(xiàn)在,中國(guó)動(dòng)畫片的問題到底出在哪里呢?
不久前離世的日本動(dòng)畫導(dǎo)演高畑勛曾造訪上海美術(shù)片電影制片廠,發(fā)現(xiàn)這個(gè)曾用《小蝌蚪找媽媽》打動(dòng)了一代日本動(dòng)畫電影人的公司如今更關(guān)心“計(jì)件工作制”,于是認(rèn)為這趟旅程“令人失望”。
以美影廠的衰落為代表的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的式微,真正值得探尋的原因是電影體制轉(zhuǎn)軌后,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片成長(zhǎng)的生態(tài)和土壤并不盡如人意。
原創(chuàng)動(dòng)畫投入大、費(fèi)時(shí)多、工期長(zhǎng),對(duì)于藝術(shù)性的要求又高于其他類型影片。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制時(shí)期,美術(shù)片的生產(chǎn)、銷售、發(fā)行包括獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選,大多都并非以逐利為目的。但是,市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)后,人才外流、資金斷流以及在迪士尼與日本動(dòng)漫的沖擊之下,中國(guó)動(dòng)畫片的一蹶不振,似乎成了中國(guó)動(dòng)畫片難以擺脫的命運(yùn)。
近年來(lái),中國(guó)電影的發(fā)展迎來(lái)歷史性的機(jī)遇。然而,大量國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片頻遭批評(píng)。其實(shí),這也體現(xiàn)出了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫舉步維艱的現(xiàn)狀——在各類型影片中,動(dòng)畫片對(duì)電影工業(yè)化程度的要求是最高的,而我們目前還達(dá)不到這樣的水平。
動(dòng)畫片從策劃到最后可以被大人小孩無(wú)差別接受,其涵蓋的觀眾范圍比任何類型都要廣闊。在觀眾已經(jīng)看慣了國(guó)外動(dòng)畫大片的當(dāng)下,既要滿足觀影時(shí)的畫風(fēng)習(xí)慣,又要有民族特色和創(chuàng)新,還要在故事呈現(xiàn)上體現(xiàn)向上的價(jià)值觀及完整的邏輯關(guān)系,如果沒有好萊塢那種“雄霸天下”的財(cái)力和海量人才,以及寬松的創(chuàng)作氛圍,讓我們的動(dòng)畫片實(shí)現(xiàn)“以小搏大”,非常難。
媒體學(xué)者尼爾·波茲曼在《童年的消逝》中提出,“童年是文藝復(fù)興的偉大發(fā)明,而非天然存在的。”也就是說(shuō),只有在社會(huì)物質(zhì)條件富足,文明水平可以培育成年和兒童的區(qū)別后,童年這個(gè)概念才被建構(gòu)了出來(lái)。從他的角度延伸開去,其實(shí),國(guó)產(chǎn)兒童電影的困局也就不那么難以理解了——國(guó)產(chǎn)兒童電影要提升質(zhì)量,需要中國(guó)電影在整體上已經(jīng)達(dá)到足夠成熟的工業(yè)水平和制作經(jīng)驗(yàn),需要我們更多的耐心和等待,用不斷的積累等待新生。
關(guān)鍵詞: 兒童電影 國(guó)產(chǎn) 內(nèi)容
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