由SMG精心打造的大型考古紀(jì)錄片《何以中國》正在進(jìn)行緊張的剪輯制作。去年12月，完成全部紀(jì)實(shí)拍攝后，《何以中國》進(jìn)入了影片再現(xiàn)階段。最終與觀眾見面的紀(jì)錄片，將融合紀(jì)實(shí)攝影與電影再現(xiàn)，創(chuàng)新紀(jì)錄片的視聽語言?？纯葱侣凨news記者跟隨主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前往拍攝地，記錄了《何以中國》電影再現(xiàn)拍攝的精彩幕后。

“紀(jì)錄片的命題非常宏大，用電影的場景或者電影的手段來還愿當(dāng)時(shí)的場景，是給觀眾視覺畫面的補(bǔ)充想象?！睂?dǎo)演王凱介紹。

(資料圖片僅供參考)

影片再現(xiàn)階段，按考古考證，再現(xiàn)古代的社會場面。然而，對于每一位演員的考驗(yàn)是，沒有臺詞，需要濃縮于神態(tài)、動(dòng)作，還原歷史人物的狀態(tài)和情緒。

在浙江橫店攝影棚，攝制組創(chuàng)作了一場表現(xiàn)神話傳說“天命玄鳥，降而生商”的場景。拍攝現(xiàn)場一片寂靜，上海歌劇院舞劇團(tuán)舞蹈演員李妍飾演古代中國傳說中商朝始祖契之母簡狄，她身著紅紗，緩緩走向水面。

“簡狄這一身紅，象征女性、象征商朝流淌的鮮血。它是鳥和人的結(jié)合，所以我們在表現(xiàn)形式上也做了一些藝術(shù)的結(jié)合?！笨倢?dǎo)演干超表示。

李妍介紹：“導(dǎo)演想要突出鳥的安靜，但每一下動(dòng)作是猛烈的，是不一樣的神鳥。所以我們的每一下動(dòng)作，卡頓點(diǎn)會比較強(qiáng)烈，但是走向水面的時(shí)候又會特別輕柔。所以肢體動(dòng)作不能非常簡單，出手需要一定的控制。動(dòng)態(tài)動(dòng)作要更加突出神鳥的棱角，比如通過側(cè)面形體、轉(zhuǎn)身、腳部特定動(dòng)作等，突出簡狄的神態(tài)?！?/p>

“拍攝紀(jì)錄片對于演員來講很難，沒有臺詞是一部分，其次，你平行在整個(gè)故事里，其實(shí)是和當(dāng)年的真跡在一起，我會有擔(dān)心，當(dāng)鏡頭切換到戲劇部分的時(shí)候會讓大家跳戲，這是我盡可能在心理上克服的框架?！痹?jīng)飾演過多部歷史題材影視作品的曹磊，此次在紀(jì)錄片《何以中國》中飾演春秋時(shí)期著名政治家、思想家子產(chǎn)。

子產(chǎn)勵(lì)精圖治、銳意改革，以一己之力改變了鄭國的命運(yùn)，他的貢獻(xiàn)在中國法制史上具有重要地位。曹磊介紹，“這個(gè)鏡頭是他長途跋涉，在混沌的世道下，看到他推行的政策實(shí)施不了的悲憫狀態(tài)。然而當(dāng)他走在河邊，看到老百姓的臉上依然有燦爛的笑容，為此受到鼓舞。這是展現(xiàn)子產(chǎn)心生力量后全新開始的一場戲?！?/p>

如何用神態(tài)和動(dòng)作表現(xiàn)這一心理活動(dòng)的變化？曹磊和導(dǎo)演反復(fù)切磋，“我們商量是否可以通過一個(gè)日常動(dòng)作來過渡，因?yàn)槿诵凶呤菗袼?，子產(chǎn)跪在溪水邊喝水時(shí)，看到水面里的自己，那樣的苦悶，那樣的困惑，感慨之余突然抬頭發(fā)現(xiàn)了美好，又給予自己力量，他會起身去靠近這些美好，然后回頭看看自己一路走來，覺得也許是值的。他有一個(gè)自己生發(fā)的一種力量的狀態(tài)?！?/p>

《何以中國》通過很多意向化的場景，把如是感動(dòng)傳達(dá)給觀眾。因?yàn)榍∏≡谀切┥钣≯E里，我們與先人共通的情感體驗(yàn)沛然生發(fā)，也更理解“我們是誰、從何而來、將往何去”的終極問題。

總導(dǎo)演干超感慨：“我們以為的歷史通常是帝王將相、朝代更迭。但是通過考古我們看到，是那些千萬年間日出月落，炊煙裊裊的生活，這才是歷史。在影片再現(xiàn)階段，我們選取了各種角色，既有所謂的帝王將相，也有很多考古能夠呈現(xiàn)給我們的，讓我們走進(jìn)那個(gè)時(shí)間的小人物，女性、老人、孩子……這給我們一個(gè)非常遼闊的創(chuàng)作空間，讓我們能夠真正走近有血有肉的人物。”

（看看新聞Knews記者：王玨 攝像：劉寬漾 李響 剪輯：王玨 編審：王琳琳 邢維）

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