這個(gè)暑期檔,《獨(dú)行月球》幾乎成了一枝獨(dú)秀,在逗笑觀眾的同時(shí),也成了近段時(shí)間電影市場(chǎng)難得的高票房電影。畢竟《獨(dú)行月球》處處顯露出“刻意”。
(資料圖片僅供參考)
百分百的“含騰量”,沈騰馬麗時(shí)隔七年再度合體的噱頭,熟悉的段子笑點(diǎn),直接把電影buff值拉滿。截止目前,《獨(dú)行月球》的票房已經(jīng)超過20.43億元。
不得不說,近幾年來,開心麻花幾乎和中國(guó)喜劇畫上了等號(hào)。2022年電影票房總榜前三名,有兩部是開心麻花的電影,《獨(dú)行月球》就是其中之一。
電影《獨(dú)行月球》海報(bào)
但電影作為一個(gè)內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域,過于單一的標(biāo)簽也并非好事。除了爆米花式的電影之外,喜劇還有更多的表現(xiàn)形式。再早些年,那些帶著諷刺和悲劇內(nèi)核的喜劇比比皆是。
從上世紀(jì)的馮氏喜劇、周星馳無厘頭電影,到以寧浩為代表的黑色荒誕喜劇,再到如今做成中國(guó)喜劇第一大品牌的開心麻花,國(guó)產(chǎn)喜劇江湖也曾經(jīng)風(fēng)起云涌過。
馮氏喜劇,開天辟地
坊間有這么一句話調(diào)侃中國(guó)電影業(yè):“中國(guó)影視倒退30年,還能有這種好事?”
上世紀(jì)九十年代,中國(guó)商業(yè)喜劇史上誕生兩朵奇葩,分別是馮小剛和周星馳,一北一南,占據(jù)中國(guó)電影市場(chǎng)的半壁江山,國(guó)產(chǎn)喜劇進(jìn)入黃金年代。
那是一個(gè)不可復(fù)制的年代。
20世紀(jì)末21世紀(jì)初,改革開放的紅利讓中國(guó)經(jīng)濟(jì)充滿朝氣。在這樣的背景下,文化創(chuàng)作也沖擊著社會(huì)的各個(gè)角落,人們對(duì)各種價(jià)值觀和社會(huì)問題產(chǎn)生了激烈的思想碰撞。 八十年代末期,由王朔小說改編的電影受到追崇,電影中的荒誕戲謔、辛辣幽默,讓觀眾笑過之后還能感受到人類的生存智慧。
此后,馮氏喜劇開始統(tǒng)治九十年代內(nèi)地喜劇市場(chǎng)。
1997年底,馮小剛改編王朔小說的電影《甲方乙方》上映了,它憑借3600萬元的票房,奪得了1998年中國(guó)電影票房冠軍,還確定了“賀歲檔”的概念。那個(gè)時(shí)候,北京的人均月薪才1000塊左右。
電影《甲方乙方》截圖
《甲方乙方》的劇情,可以概括為荒誕下的狂歡。四個(gè)無業(yè)游民合伙開辦了個(gè)叫“好夢(mèng)一日游”的公司,唯一的業(yè)務(wù)就是幫助別人做白日夢(mèng)。這公司現(xiàn)在聽著離譜,在當(dāng)年可是符合時(shí)代背景的,國(guó)家號(hào)召加快發(fā)展第三產(chǎn)業(yè),“好夢(mèng)一日游”屬于其中的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。
“好夢(mèng)一日游”的客戶千奇百怪,有天天跟老婆發(fā)脾氣的丈夫想體會(huì)受氣滋味的,有明星想做回普通人的,還有大款想體驗(yàn)貧窮生活等等。每一段故事從幽默、荒誕開始,卻以沉思、流淚結(jié)束。
付彪扮演的丈夫不理解妻子為什么愿意一直受他氣,最終得出了“受氣很過癮”的謬論?!昂脡?mèng)一日游”為了達(dá)成客戶心愿,并教育他,就設(shè)計(jì)出“地主壓榨農(nóng)奴”的名場(chǎng)面,那句“地主家也沒有余糧啊”成為影史上的經(jīng)典。
電影《甲方乙方》截圖
影片中,大明星唐麗君過慣了眾星捧月、前呼后擁的生活,想要圓一個(gè)“普通人”的夢(mèng)??伞昂脡?mèng)一日游”公司幫她策劃從娛樂圈隱退后,她失去了簇?fù)淼姆劢z,也沒有了媒體炒作,開始變得失魂落魄。當(dāng)她想重做大明星時(shí),卻發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演、電視臺(tái)拒絕她,經(jīng)紀(jì)人也拋棄她。
電影《甲方乙方》截圖
這個(gè)片段很前衛(wèi),放到今天仍不過時(shí)。那些自命不凡的明星、偶像,以為自己能只手遮天,但沒有了公司和平臺(tái)的包裝,他們什么也不是。 粉絲愛的也不是明星本人,而是虛幻的人設(shè)。當(dāng)他們失去了商業(yè)價(jià)值,就會(huì)被拋棄。
在圓“吃苦夢(mèng)”的橋段,尤老板想體驗(yàn)一下受苦的滋味,被公司“下放”到農(nóng)村去,沒收了手機(jī)和錢。兩個(gè)月后,他餓得把村子里所有雞都吃了,連耗子都沒放過。
電影《甲方乙方》截圖
何不食肉糜?當(dāng)蓬頭垢面、衣衫襤褸的尤老板,坐上來接他的奔馳車時(shí),才意識(shí)到,貧苦不是鍛煉或體驗(yàn),而是掙扎生存時(shí)的無可奈何。《甲方乙方》用諷刺的手法,呈現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的貧富矛盾。
整部影片由一系列的荒誕故事串聯(lián)起來,它們都在闡述一個(gè)道理:將心比心。
馮小剛擅長(zhǎng)用京式語(yǔ)言的幽默釋放主人公壓抑的情感,片中角色自我調(diào)侃、自我諷刺,反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)上大多數(shù)人精神危機(jī)的真實(shí)寫照。 因此,馮氏喜劇滿足了當(dāng)時(shí)人們?cè)谒枷胧艿經(jīng)_擊后,日漸強(qiáng)烈的表達(dá)欲,用現(xiàn)在來類比,就是“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”。
在此之后,馮小剛還陸續(xù)和葛優(yōu)合作了《不見不散》《沒完沒了》《大腕》等電影,都是中國(guó)喜劇的經(jīng)典作品。
港片余暉下的周星馳喜劇
同一時(shí)期,香港電影迎來最后的黃金期。
彼時(shí)香港經(jīng)濟(jì)仍處于高速發(fā)展階段,快速的工作節(jié)奏和陡增的生活壓力,讓都市人亟需發(fā)泄出口,加之當(dāng)時(shí)沒有太大限制的創(chuàng)作環(huán)境和香港搗蒜似的拍片速度,周星馳無厘頭喜劇應(yīng) 運(yùn)而生,滿足觀眾尋求放松和刺激的需求。
如果周星馳的電影只有“無厘頭”和“屎尿屁”,那周星馳大概率不會(huì)成為此后30年中國(guó)喜劇電影最重要的代表人物,他的作品也不會(huì)成為經(jīng)典。
電影《大話西游》截圖
電影中的夸張、荒誕、無厘頭只是表象,更重要的是, 周星馳演繹的故事關(guān)注并體恤著每一個(gè)香港底層“小人物”,現(xiàn)代社會(huì)的冷漠逐利、小人物的夢(mèng)想、底層生活的酸甜苦辣,都成為周星馳電影的創(chuàng)作來源。
1999年,周星馳帶來了他自己也無法逾越的巔峰作品——《喜劇之王》。
周星馳曾說過: “我以為我拍了很多悲劇,可是拍出來你們都覺得那是喜劇?!?《喜劇之王》就是這樣一部帶著現(xiàn)實(shí)主義傾向、有著悲劇內(nèi)核的喜劇影片,里面既有周星馳一路走來的心聲,也影射了無數(shù)底層小人物的辛酸。
電影開場(chǎng),尹天仇那一聲“努力,奮斗”,不僅喊出了小人物不得志的郁郁寡歡,更彰顯出主人公在困境中的頑強(qiáng)與堅(jiān)韌。大海波瀾壯闊,男兒立志天地間。當(dāng)被嘲笑是個(gè)“死跑龍?zhí)住钡臅r(shí)候,尹天仇會(huì)微笑更正:“其實(shí),我是一個(gè)演員?!?/p>
電影《喜劇之王》截圖
偉大的喜劇不只是“哄堂大笑”,它能夠讓觀眾不自覺地與里面的角色共情,在笑過之后,心中泛起悲憫的漣漪。它是深刻的、持久的,即便過去很多年都不會(huì)忘懷?!断矂≈酢吩V說著,可以踐踏肉體,但別碰夢(mèng)想。
片中對(duì)愛情的刻畫也是一絕。尹天仇沖出屋子對(duì)柳飄飄大喊的那一句“我養(yǎng)你啊”,成為后世戲仿的經(jīng)典橋段。 周星馳飾演的人物市儈、弱小,卻又真誠(chéng)、執(zhí)著,僅僅90分鐘的電影卻詮釋出角色的復(fù)雜性,如今很難見到了。
電影《喜劇之王》截圖
周星馳趕上了香港電影黃金時(shí)代的末班車,并一定程度上延長(zhǎng)了香港電影的光輝歲月,但香港電影早已暗藏危機(jī),由盛而衰、“曲終人散”的時(shí)刻來得很快。
隨著香港回歸、亞洲金融危機(jī)、華語(yǔ)文化對(duì)東南亞地區(qū)輻射減弱等影響,香港電影市場(chǎng)從九十年代初期的繁榮,逐漸變得萎靡不振。
與此同時(shí),內(nèi)地電影正迅速發(fā)展崛起,整個(gè)華語(yǔ)電影的權(quán)力中心逐漸從香港遷移到北京。香港與內(nèi)地簽訂《CEPA協(xié)議》后,許多“中流砥柱”的香港電影人紛紛北上,周星馳也是其中之一。
代際交替,黑色幽默當(dāng)?shù)?/strong>
千禧年以后,馮小剛、周星馳都人到中年,息影、半隱退讓中國(guó)喜劇進(jìn)入了下一個(gè)階段。
馮小剛受夠了拍商業(yè)喜劇片,非科班出生的他在那些第五代導(dǎo)演面前總是缺了點(diǎn)“硬作”。他不滿足于喜劇導(dǎo)演的身份,迫切想要轉(zhuǎn)型,展現(xiàn)藝術(shù)屬性。對(duì)于喜劇,馮小剛早已志不在此。
周星馳也開始轉(zhuǎn)型,開始專心致志做導(dǎo)演, 但脫離了香港的市井氛圍,周星馳的作品再也沒有當(dāng)年的靈氣,小人物的“努力、奮斗”終成一句空喊的口號(hào)。 周星馳功成名就,他拍的電影卻再也找不到30年前的感覺。
接連推出的《西游降魔篇》《美人魚》《新喜劇之王》都取得了不錯(cuò)的票房成績(jī),但觀眾不是為電影買單,而是補(bǔ)上了過去“欠”周星馳的電影票。相比起《喜劇之王》,《新喜劇之王》情節(jié)一片稀碎,橫漂演員被妖魔化,里面充斥著用來圈錢的硬廣植入。
《新喜劇之王》里有個(gè)戲份比較多的角色叫李洋,他和劇情主線沒有任何關(guān)系,唯一的作用就是跟女主角演了一段《喜劇之王》“我養(yǎng)你啊”的片段。諸如此類的糟糕劇情和自我致敬,貫穿全片。 豆瓣沒及格的評(píng)分下,誰也不愿意承認(rèn)——導(dǎo)演周星馳,并沒有延續(xù)演員周星馳的感覺。
電影《新喜劇之王》豆瓣截圖
潮起潮落,世事變遷,舊人的退場(chǎng)也預(yù)示著新人入局。
2006年,29歲的青年導(dǎo)演寧浩帶著黑色幽默電影《瘋狂的石頭》橫空出世。電影制作成本350萬,票房卻高達(dá)2350萬。2006年中國(guó)全年票房只有26.2億,《瘋狂的石頭》一舉擠進(jìn)當(dāng)年票房排名前十。
影片并不復(fù)雜,一個(gè)快要倒閉的山寨工藝品廠,意外發(fā)現(xiàn)了一塊價(jià)值連城的翡翠,于是各路人馬前來爭(zhēng)奪,一場(chǎng)荒誕的貓鼠游戲拉開帷幕。寧浩參考了蓋·里奇的《兩桿大煙槍》、昆汀的《落水狗》等國(guó)外電影的表現(xiàn)形式,加上本土化設(shè)計(jì),形成了獨(dú)特的多線敘事風(fēng)格。
電影黑色幽默的外殼下,是尖銳且深刻的現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)。尤內(nèi)斯庫(kù)說過,“荒誕的反面就是意義”,片中小人物的生存窘境讓人發(fā)笑,也讓人深省。
電影《瘋狂的石頭》截圖
2003年以后,巨大的投資需求、消費(fèi)需求、政府驅(qū)動(dòng)以及取消價(jià)格管制等使得中國(guó)房地產(chǎn)行業(yè)野蠻發(fā)展。從2004年起,中國(guó)房地產(chǎn)投資連續(xù)保持20%的同比增長(zhǎng)率,價(jià)格漲幅200%。 以房地產(chǎn)為代表的社會(huì)財(cái)富再分配導(dǎo)致階層分裂,各種社會(huì)矛盾出現(xiàn),房地產(chǎn)業(yè)成為社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)。
《瘋狂的石頭》中,無良開發(fā)者想要拿到地,不惜雇傭大盜竊取小人物的最后一份生活保障。他們不在乎翡翠的真假,重要的是背后代表了誰的利益。資本控制下的社會(huì)體系,是極少數(shù)人的舞臺(tái),遵守的是叢林法則。
“這年頭,連自己的親生兒子都靠不住。狼吃肉,狗吃屎,優(yōu)勝劣汰是生存法則?!逼旭T董的一席話,暴露了現(xiàn)代社會(huì)的真實(shí)與殘酷。
電影《瘋狂的石頭》截圖
寧浩的電影還不夠瘋狂,瘋狂的是這個(gè)世界。
十幾年過去了,世界沒變得歲月靜好,但寧浩卻再也拍不出曾經(jīng)尖銳、犀利的喜劇了。他的“瘋狂三部曲”評(píng)分一路低走,從豆瓣8.5分到在及格邊緣徘徊。最新的《瘋狂的外星人》的一條熱評(píng)說道:“鬧騰過了,嚴(yán)肅沒了?!?/p>
《甲方乙方》在片尾中說道:“1997年過去了,我很懷念它。”國(guó)產(chǎn)喜劇也曾經(jīng)輝煌,觀眾很懷念它。
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