2022年，選秀不再，但文娛行業(yè)中處處都是它的“影子”。

3月8日，樂華娛樂正式提交了港股上市的招股IPO申請書。在這家中國最大的藝人管理公司中，2021年91%的收入都來自于藝人管理。

招股書顯示，商業(yè)出道是藝人運營四個關(guān)鍵步驟中的第一步，其中商業(yè)出道的重要方式之一，便是參與綜藝節(jié)目。

在招股書中展示的微博粉絲超200萬的18名藝人中，6位參加過《偶像練習(xí)生》，2位參加過《創(chuàng)造101》，4位參加過《青春有你》，1位參加過《以團(tuán)之名》。其中王一博與程瀟分別是《創(chuàng)造101》和《偶像練習(xí)生》的導(dǎo)師。

參加選秀在偶像公司的藝人運作中，幾乎成了最重要的一環(huán)。而選秀節(jié)目的停擺，勢必會讓偶像行業(yè)重新“洗牌”。

綜藝“裸播”現(xiàn)象也越發(fā)普遍。綜藝制作人Jinx曾告訴娛刺兒，2022年綜藝的頭部客戶比如3C產(chǎn)品、食品飲料、手機(jī)、電商的效益不好，都大幅縮減了預(yù)算，有的甚至一分錢都不投。

京東3月10日發(fā)布的財報顯示，2021年京東全年由盈轉(zhuǎn)虧，歸屬于普通股股東的凈虧損為36億元，而2020年凈利潤為494億元。

京東曾是綜藝節(jié)目的重要客戶之一，曾贊助《奇葩說》 《一年一度喜劇大賽》《向往的生活》《田野里的歌聲》等多檔頭部綜藝。

圖源：新浪微博@奇葩說官方微博

疫情的反復(fù)，也成了綜藝市場的“黑天鵝”。消息人士透露，某檔正在錄制的綜藝節(jié)目因園區(qū)內(nèi)有確診病例，錄制被全面叫停，而現(xiàn)有的錄制內(nèi)容是否能夠保證更新頻率，都成了未知數(shù)。

云合數(shù)據(jù)顯示，2022年2月全網(wǎng)綜藝正片有效播放霸屏榜TOP10中，只有三檔為2022年新開播綜藝。

2021年9月2日，廣電總局發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文藝節(jié)目及其人員管理的通知》，要求廣播電視機(jī)構(gòu)和網(wǎng)絡(luò)視聽平臺不得播出偶像養(yǎng)成類節(jié)目。

六個月過去了，市場上還沒有一部節(jié)目可以承接住選秀的流量。上新綜藝減少，爆款內(nèi)容不再，招商艱難，創(chuàng)新乏力，往年熱鬧的綜藝市場，正處于“贊助商不疼，觀眾不愛”的狀態(tài)。

選秀不再后，綜藝市場還有哪些新機(jī)會？表現(xiàn)強(qiáng)勁的喜劇、音綜、戀綜，是否會成為下一個風(fēng)口？是否會有新的綜藝品類，能在資本市場樹立信心？

3月10日下午15：00，在“挑根娛刺兒”線上沙龍第一期，娛刺兒編輯周矗與華東師范大學(xué)傳播學(xué)院新聞系副教授吳暢暢，對這些問題進(jìn)行了一次深入而又極具創(chuàng)意的探討。

戀綜的時代到了？

2022年，第一檔爆火的綜藝，非《半熟戀人》莫屬。

自開播以來，《半熟戀人》包攬了藝恩、骨朵、VLinkage、云合、貓眼、燈塔六大平臺的數(shù)據(jù)Top 1，并在2月成功以1.53億的播放量，登頂云合數(shù)據(jù)全網(wǎng)綜藝正片有效播放霸屏榜。而據(jù)新榜統(tǒng)計，節(jié)目女嘉賓羅拉在節(jié)目收官周漲粉超17萬，登頂當(dāng)周小紅書漲粉榜。

在《半熟戀人》會員收官日，芒果TV推出了離異男女旅行戀綜《春日遲遲再出發(fā)》。這也是芒果TV繼《再見愛人》后，第二檔聚焦離異人群的戀綜節(jié)目。

3月2日，優(yōu)酷為“0戀愛經(jīng)歷”的人制作的戀綜《沒談過戀愛的我》也正式上線。早在2021年10月嘉賓招募時，這檔節(jié)目就引發(fā)了大量關(guān)注，#母胎solo戀愛綜藝##沒談過戀愛的我報名表##井朧給姐姐報名母胎solo戀愛綜藝#三個話題便接連3天登上熱搜，分列熱搜榜單2至4位。

圖源：新浪微博@沒談過戀愛的我官博

細(xì)分人群的戀綜，似乎已經(jīng)成了2022年各大平臺必爭的綜藝賽道。

但在線上沙龍中，吳暢暢提到，各大平臺在戀綜賽道的“內(nèi)卷”，其實是在復(fù)刻十幾年前省級衛(wèi)視綜藝競爭的狀態(tài)，同質(zhì)化競爭非常激烈。

“戀綜的邊際價值還沒有完全消退，所以從去年開始，所有平臺包括b站都在做戀綜。其實國內(nèi)最早的戀綜，應(yīng)該是湖南衛(wèi)視1998年推出的《玫瑰之約》，使用的是棚內(nèi)談話的模式，后來的《非誠勿擾》同樣在棚內(nèi)，只不過增加了互選的機(jī)制；而現(xiàn)在的戀綜，普遍用的是韓綜《Heart Signal》‘真人秀+明星觀察室’的模式，只不過在人群上找差異感?！?/strong>

芒果TV的《再見愛人》《春日遲遲再出發(fā)》主打離異人群，騰訊視頻的《半熟戀人》主打30+的輕熟齡人群，優(yōu)酷的《沒談過戀愛的我》主打單身人群，B站的《90后婚介所》主打90后人群。

然而，無論人群如何變幻，節(jié)目模式永遠(yuǎn)是一群明星坐在觀察室中，和觀眾一起看提前錄好的真人秀，并充當(dāng)“偵探”猜測男女嘉賓的情感走向。真人秀部分一般會讓男女嘉賓合宿，并提供不同的約會任務(wù)。

吳暢暢認(rèn)為，戀綜如果真的想做差異化競爭，可以往其它的方向拓展，比如男女嘉賓相處模式的創(chuàng)新。

“最近網(wǎng)飛有在做一檔節(jié)目，節(jié)目會給到男女嘉賓劇本，他們的戀愛完全要按照劇本來走，看他們能否在角色扮演中擦出火花，把戀愛的感覺延續(xù)到節(jié)目之下。這個節(jié)目從模式的角度來講，就非常新穎。”

其次，是男女嘉賓相處狀態(tài)的創(chuàng)新?！禜eart Signal 》式戀綜，復(fù)刻的是人們生活的日常狀態(tài)，比如工作、學(xué)習(xí)、同居、約會、做飯。

韓綜《Heart Signal 2》

圖源：豆瓣電影

但在吳暢暢看來，戀綜同樣適用于《幸存者》模式。

比如把幾位男女放在荒島上，在絕境生存狀態(tài)下看男女之間愛情的發(fā)展。當(dāng)人的生存狀態(tài)受到威脅，愛情是否會變質(zhì)？人是否會做出不一樣的選擇？這些未知都為戀綜提供了極大的可看性。

2021年，Netflix推出的韓綜《單身即地獄》便在絕境戀綜模式上進(jìn)行了嘗試。

節(jié)目邀請10位單身男女嘉賓在沒有任何現(xiàn)代設(shè)施的“地獄島”上相處九天，而只有順利成為情侶的CP能夠離開地獄島，來到“天堂島”體驗豪華總統(tǒng)套房。節(jié)目豆瓣評分7.2分，而其中最具代表性的女嘉賓宋智雅也一度被推到了風(fēng)口浪尖。

國內(nèi)戀綜嘉賓普遍“偶像劇化”的問題，同樣是《Heart Signal》模式帶來的結(jié)果。“當(dāng)我們把戀綜變成偶像劇，它就不需要有社會向的討論。但我很期待我們把戀綜做成社會實驗，比如嚴(yán)敏導(dǎo)演做的節(jié)目?！眳菚硶痴f。

喜劇綜藝是新風(fēng)口？

2021年綜藝市場的另一個驚喜，是《一年一度喜劇大賽》的。

全網(wǎng)1296個熱搜，收割云合、貓眼、骨朵、燈塔、VLinkage、藝恩六大平臺71次TOP 1；豆瓣評分最高分達(dá)8.5分，并在收官夜罕見地飆升了0.5分；爆款作品《時間都去哪了》熱搜在榜時間12.3小時，相關(guān)話題閱讀量破5.2億。

《一年一度喜劇大賽》不但將邏輯喜劇、物件喜劇、陷阱喜劇等新喜劇品類帶到了大眾面前，還讓整個行業(yè)對陷入疲軟的喜劇綜藝重振信心。

圖源：新浪微博@一年一度喜劇大賽

云合數(shù)據(jù)顯示，2021網(wǎng)絡(luò)綜藝有效播放霸屏榜TOP20中，出現(xiàn)了四檔喜劇類綜藝，其中播放量最高的《德云斗笑社第2季》播放量高達(dá)5.42億，幾乎與2021年的選秀節(jié)目持平。

而在上新季播綜藝類型中，喜劇類部數(shù)雖占比僅有3%，但正片有效播放卻占比7.5%，可以達(dá)到音樂、情感、推理類節(jié)目的水準(zhǔn)。

在娛刺兒過去的訪談中，多位行業(yè)人士也非常看好喜劇賽道。

他們普遍認(rèn)為，在2022年的大環(huán)境下，比起有激烈沖突、制造焦慮的內(nèi)容，能夠帶來快樂的喜劇類內(nèi)容會是2022年的新風(fēng)口。因為喜劇綜藝本身具有合家歡屬性，破圈能力比較強(qiáng)，風(fēng)險也不大，商會好招一些。

那么，喜劇綜藝能否替代選秀，成為下一個現(xiàn)象級綜藝品類？

吳暢暢認(rèn)為，一檔綜藝要想出圈，需要達(dá)到兩個標(biāo)準(zhǔn)，一個是國民認(rèn)知度夠高，一個層面是能夠引發(fā)社會議題的討論。

所以，無論是2004年的《超級女聲》，2010年的《中國好聲音》，還是2018年的《創(chuàng)造101》，選秀節(jié)目之所以能夠創(chuàng)造現(xiàn)象級效應(yīng)，都是因為節(jié)目不但可以打破圈層，還能觸碰到社會議題。

2005年，李宇春在《超級女聲》奪冠，中性女孩打破了國人對于女性性別特征的認(rèn)知；2012年，《中國好聲音》的轉(zhuǎn)椅和一句”你有夢想嗎”爆紅，為草根青年提供了成為明星的舞臺；2018年，《創(chuàng)造101》中的楊超越、王菊火遍全網(wǎng)，再次引發(fā)了“躺贏”“打破白幼瘦審美”的社會討論。

圖源：新浪微博@騰訊視頻創(chuàng)造101

“《一年一度喜劇大賽》抓住了當(dāng)下年輕人的文化命脈，但這檔節(jié)目很難成為現(xiàn)象級節(jié)目。一旦把這檔節(jié)目放到電視上來播，收視率一定不會高，因為國民性綜藝是需要有伴隨性和非排斥性的?！兑荒暌欢认矂〈筚悺穼τ诤芏嘀欣夏暧^眾來說，是不能聽的，必須聚精會神地看，而且很多電視觀眾對節(jié)目的文化語境是陌生的，他們很難懂那些梗和段子?！?/p>

而對于脫口秀類節(jié)目，吳暢暢同樣不抱太高的期望。

當(dāng)下脫口秀綜藝中的表演，基本屬于典型的美式脫口秀。美式脫口秀最大的特點是調(diào)侃、諷刺、抨擊社會議題，但這在國內(nèi)的輿論環(huán)境下是無法實現(xiàn)的。所以，大部分脫口秀節(jié)目選擇劍走偏鋒，比如去探討性別議題、明星八卦，或是開創(chuàng)音樂脫口秀等新品類。

在吳暢暢看來，脫口秀在性別議題上的紅利已經(jīng)吃得差不多了，而明星八卦由于“塌房”事件頻出，也很難繼續(xù)保持原有的尺度。音樂脫口秀極度依賴創(chuàng)作者本身的才華，且發(fā)揮不穩(wěn)定。

脫口秀節(jié)目接下來是否能繼續(xù)往上走，還需要看脫口秀節(jié)目是否能在本土文化中發(fā)掘出新議題。在相聲、小品的老舊化被持續(xù)提及后，我們?nèi)孕柚?jǐn)防脫口秀的”老舊化“。

戀綜音綜疲軟，職場、元宇宙綜藝“超車”？

在2021年中，競爭最激烈，但最令人遺憾的，是音綜賽道。

這一年，各大平臺都在不同的細(xì)分音樂品類中尋找機(jī)會。

騰訊視頻有聚焦女性說唱的《黑怕女孩》，聚焦本土原創(chuàng)音樂的《明日創(chuàng)作計劃》；愛奇藝有挖掘說唱新人的《少年說唱企劃》，女性音樂人競演節(jié)目《爆裂舞臺》；優(yōu)酷有音樂節(jié)競演真人秀《草莓星球來的人》，國潮音樂競演真人秀《中國潮音》；芒果TV有雙人說唱綜藝《說唱聽我的第二季》；B站有原創(chuàng)音樂綜藝《我的音樂你聽嗎》。

云合數(shù)據(jù)顯示，在2021年上新季播綜藝中，音綜上新部數(shù)高達(dá)12%。但在2021網(wǎng)絡(luò)綜藝有效播放霸屏榜TOP20中，沒有任何一檔音綜出現(xiàn)。從口碑來看，上述音綜豆瓣評分均在6分上下，評分最高的是7.0分的《中國潮音》，評分最低的《草莓星球來的人》僅4.0分。

在吳暢暢看來，2021年綜藝節(jié)目的普遍趨勢是療愈性。比如喜劇節(jié)目可以幫助人們逃避現(xiàn)實中的不愉快，戀綜可以讓人感受到現(xiàn)實中難以得到的甜蜜。

而音樂節(jié)目的走向，本應(yīng)往這一方向發(fā)展，但大多數(shù)音綜使用的還是《中國有嘻哈》或是《歌手》的選拔、競演模式。

“很多細(xì)分音樂品類的邊際價值，在這幾年里已經(jīng)被稀釋得差不多了，比如說唱節(jié)目。但像湖南衛(wèi)視做的《時光音樂會》，反而做出了音樂的療愈性，所以觀眾反響非常好。”

圖源：新浪微博@湖南衛(wèi)視時光音樂會

而對于音綜來說，更大的問題，是無法讓節(jié)目中的歌手和歌曲流傳開來。

《中國好聲音》走出了唱著《不要怕》的吉克雋逸，唱著《她說》的張碧晨；《我是歌手》走出了唱著《泡沫》的鄧紫棋，唱著《模特》的李榮浩。

但在2021年，觀眾卻很難在音綜中找到一首年度流行歌。在TME公布的2021年十大熱歌中，基本都是短視頻平臺的背景音樂。

吳暢暢認(rèn)為，現(xiàn)在的音綜往往在細(xì)分品類上下了不少功夫，但卻恰恰忽視了最重要的一點，是歌本身好聽。

“為什么抖音神曲會火？它一定程度反映了大多數(shù)用戶對音樂的基本的判斷標(biāo)準(zhǔn)，就是好聽，易傳唱，能傳遞情緒。很多音樂節(jié)目在選曲上不是以傳唱度作為標(biāo)準(zhǔn)，甚至是以奇技淫巧為標(biāo)準(zhǔn)，但普通人誰又關(guān)注編曲呢？”吳暢暢說。

比起老牌的音綜，職場類綜藝則在2021年勢頭正猛。騰訊視頻《令人心動的offer3》首次把目光投向了醫(yī)學(xué)生，芒果TV《初入職場的我們》重點觀察老板與員工的關(guān)系。江蘇衛(wèi)視《閃閃發(fā)光的你》則以金融行業(yè)為切口。

無論是之前大火的律師，還是醫(yī)學(xué)、金融，吳暢暢認(rèn)為這些職業(yè)都是非常中產(chǎn)的職業(yè)，對于大部分打工人的輻射并不大，這也一定程度上反映了綜藝節(jié)目近幾年的中產(chǎn)化趨勢。

“但實際上現(xiàn)在的年輕人職業(yè)發(fā)展，不是在向上流動，而是在向下流動。在這個層面上來看，職場綜藝的視角很重要，它不能夠高高在上，而是要以平視的視角觸摸普通人。能引起越多廣泛的情感共鳴，機(jī)會才會越大?！?/p>

圖源：新浪微博@初入職場的我們

在互動環(huán)節(jié)，有網(wǎng)友發(fā)出疑問，新興的元宇宙綜藝能否踩著元宇宙的熱度“彎道超車”？早在愛奇藝發(fā)布的2022待播片單中，打破虛擬與現(xiàn)實壁壘的音綜《元宇宙唱將》便吸引了極大關(guān)注。

這已經(jīng)不是虛擬歌手的概念第一次被使用了。早在2017年，《明日之子》便推出了虛擬歌手赫茲，但效果不佳。

吳暢暢覺得，雖然虛擬偶像有一定的固有市場，但它并不能與當(dāng)代社會發(fā)生聯(lián)結(jié)，放在綜藝節(jié)目中，自然也無法產(chǎn)生出圈效應(yīng)。

這樣的綜藝本身，形式或許大于意義。