一首《漠河舞廳》讓北方小城——漠河吸引著萬千網(wǎng)友的興趣，一場“連麥奇遇”讓反詐宣傳員老陳圈粉無數(shù)，甚至還登上脫口秀的專業(yè)舞臺。2021年，許多人在有意、無意間，用火熱、新鮮的內(nèi)容豐富著我們的認知世界！喜劇行業(yè)的內(nèi)容創(chuàng)作亦是頻頻出圈，一場跨年脫口大秀、一場喜劇PK賽，為整個行業(yè)增色不少，讓許多人看到內(nèi)容出圈對喜劇行業(yè)的影響力，或許在內(nèi)容的美好春天里，喜劇內(nèi)容創(chuàng)作悄然崛起！

01喜劇也驚艷，別樣的出圈路

都說喜劇是一種“讓人哭著容易，笑著難”的藝術創(chuàng)作形式，想到記憶中那些老一輩的喜劇表演者，總讓人產(chǎn)生藝術家的膜拜感。在互聯(lián)網(wǎng)時代的內(nèi)容消費需求和內(nèi)容創(chuàng)作模式下，人們對喜劇的認識和理解也在發(fā)生變化，比如頻頻出圈的脫口秀表演節(jié)目，看到那些讓人上頭的內(nèi)容段子，不禁驚嘆：原來喜劇內(nèi)容可以這么玩！

喜劇，在快樂中改變著人們的認知?；ヂ?lián)網(wǎng)時代的喜劇內(nèi)容創(chuàng)作，不僅迎合了年輕人的內(nèi)容需求與審美，也適應了網(wǎng)絡語境下的內(nèi)容發(fā)展生態(tài)。每個人似乎擁有了喜劇內(nèi)容創(chuàng)作與表演的基因，無論是人物的話題性，還是內(nèi)容的故事感，都讓喜劇表演變得賞心悅目，觀眾們不禁驚呼：這樣的體驗簡直太爽了！

比如國家反詐中心APP的推廣大使陳警官，把反詐APP宣傳中與網(wǎng)紅主播的“美麗誤會”融入到脫口秀段子里，一句“大哥不知道你也是大哥”的爆梗讓脫口秀現(xiàn)場表演效果十足，還有諸如“小心殺豬盤”、“詐騙有劇本，那里才是真正的劇本殺”、“好男不裸聊”、“好女不刷單”等內(nèi)容段子，可謂是妙語連珠，一下子顛覆了大眾對警察形象的固有認知，而且大家在他的風趣幽默下，感受到反詐警察的別樣生活和反詐的重要性，既達到了非常好的喜劇效果，也起到非常好的宣傳效果。

為什么喜劇頻頻出圈？不同于傳統(tǒng)的喜劇創(chuàng)作效果，我們看到網(wǎng)綜里的喜劇段子和話題屢次登上熱搜，是因為喜劇內(nèi)容的表達更加親民，在宏大的主題下多了些底層的生活樂趣，也是因為突破了先笑后哭的傳統(tǒng)敘事邏輯，用更加年輕、互聯(lián)網(wǎng)化的邏輯表達展現(xiàn)出每個人不同的生活側(cè)面。

好的喜劇效果，離不開背后默默創(chuàng)作和打磨段子的創(chuàng)作者。一群年輕人，為了相同的愛好，創(chuàng)作出諸多令人驚艷的內(nèi)容，來愉悅社會大眾，他們深知觀眾感興趣的點，他們在內(nèi)容的表演和創(chuàng)作中，尋找話題因子，賦予神秘、新鮮和獨特感，讓觀眾們笑得更真實自然，這或許就是喜劇內(nèi)容出圈的關鍵點。

得益于好的內(nèi)容創(chuàng)作，喜劇越來越被年輕人所喜歡。據(jù)不完全統(tǒng)計2021年有19部喜劇綜藝上線，這樣的數(shù)量似乎在說明：喜劇內(nèi)容業(yè)態(tài)已成為新的爆款“密鑰”。不過伴隨喜劇出圈帶來的驚喜，我們也需要深入審視喜劇出圈的本質(zhì)：“什么樣的喜劇內(nèi)容創(chuàng)作，既適應了喜劇的發(fā)展趨勢，也匹配了當下人們的內(nèi)容消費需要？”

02喜劇出圈的機遇與挑戰(zhàn)

每個出圈的節(jié)目，離不開“燃”、“爆”、“?！钡膬?nèi)容爆點設置，這對編劇的喜劇內(nèi)容創(chuàng)作表現(xiàn)能力提出了非常高的要求，這樣創(chuàng)作出來的“段子”、“?！薄ⅰ鞍ぁ辈拍芙o節(jié)目帶來更多的出圈機會，由此可見：好的內(nèi)容創(chuàng)作對喜劇出圈是多么的重要。

如果說過去的喜劇表演是為了呈現(xiàn)臺前的開心與喜悅，那么最近備受關注與熱議的《一年一度喜劇大賽》，讓人看到喜劇行業(yè)的新變化——對喜劇內(nèi)容創(chuàng)作的重視。這屆喜劇大賽把幕后的編劇推到臺前，讓喜劇內(nèi)容的創(chuàng)作者走到臺前，獲得更多的表達機會，讓更多人看到他們對內(nèi)容的堅持，在每次的創(chuàng)作分享和互動溝通中，讓觀眾獲得的不只是歡笑，還有喜劇內(nèi)容創(chuàng)作背后的艱辛與不易。

對于喜劇行業(yè)來說，這是一種機遇與挑戰(zhàn)并存的變化。過去，傳統(tǒng)喜劇綜藝對演員個人表現(xiàn)的依賴，在當下的行業(yè)環(huán)境下，喜劇的內(nèi)容輸出是首要的，然后才是明星或演員的精彩演藝。喜劇內(nèi)容出圈，需要更多的創(chuàng)新發(fā)展和市場認可，這不僅需要能力出眾的表演者，也需要高格調(diào)的喜劇內(nèi)容作品。不過從內(nèi)容創(chuàng)作環(huán)境來看，出圈依然面臨著巨大壓力，比如怎樣進一步轉(zhuǎn)變喜劇內(nèi)容創(chuàng)作觀念和認知，來提升對內(nèi)容創(chuàng)作的重視度，讓喜劇內(nèi)容創(chuàng)作者釋放更強大的生命力，是整個喜劇行業(yè)需要直面的問題。

另外從電視到互聯(lián)網(wǎng)的平臺角色轉(zhuǎn)變，也在推動喜劇行業(yè)的“變革”。尤其是短視頻社交平臺上，無數(shù)段子手、搞笑玩家蜂擁而來，越來越多的喜劇內(nèi)容創(chuàng)作滿足了網(wǎng)友對喜劇內(nèi)容的消費需求，不斷提升網(wǎng)友們對喜劇的認知和審美，拉高網(wǎng)友們的笑點，這些微妙的變化也對喜劇內(nèi)容創(chuàng)作者提出更高的要求。

對于這樣的喜劇內(nèi)容創(chuàng)作現(xiàn)狀，需要引起整個行業(yè)的思考：如何在短視頻內(nèi)容平臺的瀏覽習慣與運營邏輯下，創(chuàng)造出觀眾喜歡的喜劇內(nèi)容？《一年一度喜劇大賽》或許是一種全新的嘗試，面對傳統(tǒng)喜劇的堅守、新式喜劇網(wǎng)綜的突破，喜劇內(nèi)容背后的編劇們只有不斷尋求全新的內(nèi)容創(chuàng)作形式，才能為“喜劇內(nèi)容出圈”創(chuàng)造更好的條件。

如同《一年一度喜劇大賽》首播后迅速出圈的《互聯(lián)網(wǎng)體檢》，作品以短平快為特征的sketch（素描喜?。?，通過牢牢抓住一個游戲點，在表演過程中對游戲點不斷升級，非常符合被短視頻“培養(yǎng)”的年輕觀眾口味。讓我們看到喜劇內(nèi)容的“新形式”：不鋪墊不繞彎，包袱直給，簡單明了，這種“短平快”的喜劇內(nèi)容模式，完全吻合當下短視頻時代人們的觀看習慣。

因此，從內(nèi)容創(chuàng)作的整體形勢來看，消費用戶對內(nèi)容的需求、認知與包容，為“喜劇出圈”提供非常好的環(huán)境。不過在機遇面前，喜劇的內(nèi)容創(chuàng)作、優(yōu)質(zhì)人才培養(yǎng)等問題也需要獲得更多重視。那么不靠“喜劇”的喜劇，又該如何回歸喜劇內(nèi)容本質(zhì)，俘獲更多的消費者，讓喜劇更出圈呢？

03不靠喜劇的喜劇，如何俘獲用戶？

任何一種藝術形式都是傳播的形式和載體，能出圈的喜劇仍然是需要有能“抗打的內(nèi)容”，無論是線下喜劇舞臺，還是線上喜劇網(wǎng)綜，抑或是短視頻的喜劇段子，想要在內(nèi)容的海洋里出圈，想要留住更多的用戶，“抗打的內(nèi)容”是核心因素。

馬克·吐溫有一句名言：建立在生活基礎之上的幽默才會不朽。那么能夠俘獲觀眾的喜劇內(nèi)容，必然要將現(xiàn)實性根植在喜劇內(nèi)容中，構建起與觀眾對話和共情的場域。對于生活在互聯(lián)網(wǎng)的普羅大眾，用喜劇式的內(nèi)容創(chuàng)作，來詮釋互聯(lián)網(wǎng)時代、反思互聯(lián)網(wǎng)，讓喜劇演出回歸現(xiàn)實生活本質(zhì)。

正是這些深植于內(nèi)容中的人性洞察與感動，經(jīng)過喜劇藝術的創(chuàng)作與表達，我們才會在喜劇內(nèi)容里一次次“破防”。比如土豆和呂嚴表演的漫長作品《父親的葬禮》，就是在全場的歡聲笑語下藏著一個讓人笑不出的邏輯。無論是荒誕不經(jīng)的吊唁人，還是“土星”也能吊唁的超現(xiàn)實、超常理的表演邏輯等，都引發(fā)了觀眾、評委、網(wǎng)友的一致好評。笑點密集、節(jié)奏有序的內(nèi)容創(chuàng)作，讓觀眾在天馬星空的想象后陷入深思：自己好像從來沒有和父親好好聊聊。

我們不難發(fā)現(xiàn)，那些感人的、引發(fā)笑點的內(nèi)容，無一不是來源于生活。面對每一次喜劇演出，當我們站起來鼓掌、爆笑的時候，必然是對生活內(nèi)容產(chǎn)生共鳴的直接表達。同樣喜劇內(nèi)容的創(chuàng)新也離不開人的主觀創(chuàng)作，內(nèi)容的品質(zhì)保證和創(chuàng)新力體現(xiàn)，也與內(nèi)容創(chuàng)作業(yè)者息息相關。

喜劇想要俘獲更多的觀眾，需要站在內(nèi)容創(chuàng)作者的角度思考，如何培養(yǎng)和塑造一批優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容創(chuàng)作者。如那些出圈的喜劇內(nèi)容一樣，內(nèi)容創(chuàng)作者的作品需要被看到，內(nèi)容創(chuàng)作者本身也需要給予更多的重視和發(fā)展機會，或許只有被市場關注和認可后，每一位內(nèi)容從業(yè)者可以獲得更多機會，獲得走向主流、成長為頭部的機會，實現(xiàn)更穩(wěn)定、更前景可期的職業(yè)發(fā)展。

無論是脫口秀的舞臺，還是喜劇大賽的機會，讓我們看到優(yōu)秀編劇創(chuàng)作的喜劇內(nèi)容，他們成就許多經(jīng)典，成為節(jié)目“出圈”的重要保障。內(nèi)容扮演的角色日益重要，經(jīng)過普及與熏陶后，消費者的內(nèi)容審美在不斷提升，或許只有精心打磨的內(nèi)容，才能俘獲觀眾的芳心，這或許也是每一位內(nèi)容創(chuàng)作者一直要面對的壓力。

喜劇出圈，不靠喜劇？其實更多是對喜劇內(nèi)容的重視。傳統(tǒng)的喜劇行業(yè)，需要內(nèi)容觀念變革，新興的喜劇網(wǎng)綜也在強化內(nèi)容的創(chuàng)新。當“內(nèi)容為王”不再是口號，內(nèi)容出圈已經(jīng)成為所有藝術形式生存與發(fā)展的“救命稻草”，所以我們看到了《一年一度喜劇大賽》的火爆、《你好星期六》的節(jié)目創(chuàng)新，這也讓我們意識到新消費新需求下，社會大眾和年輕一代對新鮮內(nèi)容的渴求。

互聯(lián)網(wǎng)時代的喜劇內(nèi)容，需要更加貼近生活，而貼近社會熱點和內(nèi)容需求價值上的創(chuàng)意與輸出，才是喜劇創(chuàng)作永葆活力的重要原因。在這個內(nèi)容主導的消費時代，想要抓住機遇，想要玩出精彩，想要獲得用戶喜愛，讓一切藝術形式和消費形式回歸內(nèi)容本質(zhì)，讓更多優(yōu)秀的內(nèi)容創(chuàng)作者獲得尊重與認可，才是發(fā)展之道，喜劇也不例外。

本文來自微信公眾號“TopKlout克勞銳”（ID:TopKlout），作者：五木，36氪經(jīng)授權發(fā)布。

關鍵詞： 喜劇